有网友在悦华谈《滕王阁序》七字句的一篇文章后发表评论，说，文中的七字句句型在《别赋》《登楼赋》《哀江南赋》中“俯拾皆是”，“作者都比王勃早几百年”。
更正：上篇文引图为黄鹤楼，不是滕王阁是的，江淹、庾信都早于王勃，王粲更早，王勃骈文受汉、特别是南北朝赋体文的影响也是显而易见的。
比如，很早就有人指出，名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是对庾信《马射赋》中“落花与芝盖同飞，杨柳与春旗一色”一句的仿用。
但是，不能仅凭这一句，就来证明王勃是因袭前人的，王勃的七字句在形式上还是有着很大的发展与创新的。
今天单说说“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”这一句型，它区别于前人甚至同时代人之作之处。
这个才是滕王阁这一句型特点明显，每个句子都由两个三字主谓结构用“而”连接而成，不仅两个句子构成对仗，每个句子内部两个三字结构又构成“当句对”，所以，看似结构简单，其实颇具匠心。
结构相同的句子在文中还有“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏”、“地势极而南溟深，天柱高而北辰远”等两组，不过这两组并没有“潦水尽”对仗那么工巧，因为它们单个句子内部的三字结构并不构成典型的“当句对”。
还有一组是由三字动宾结构由“而”连接的，“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”，这个内部是“当句对”，对仗也很工巧。
这个是鹳雀楼我们回过头来找找《登楼赋》《别赋》《哀江南赋》吧，找完就会发现，文中并不存在这种句型，遑论“俯拾皆是”了。
不过，与以上类似的六字句倒有不少，仅摘几例：
①“路逶迤而修迥兮，川既漾而济深。”（王粲《登楼赋》）
②“日下壁而沉彩，月上轩而飞光”（江淹《别赋》）
③“守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。”（江淹《别赋》）
④“居负洛而重世，邑临河而宴安。”（庾信《哀江南赋》）
⑤“分南阳而赐田，裂东岳而胙土。”（庾信《哀江南赋》）
和王勃七字句简单比较一下，收获很多。
四大名楼之岳阳楼前人的六字句同样由“而”连接，“而”之前是一个三字短语，之后是一个二字短语，两个短语之间具有并列或承接的关系，这和上面提及的“潦水尽”等七字句体现的逻辑关系是相同的。
这，可以看出它和例举的王勃的七字句之间的继承关系。
我们之前可能想当然地认为，王勃变古人的六字句为七字句是添加了一个“而”字的结果，但通过比较发现，其实添加的那个字不是虚词而是实词。
将前人与王勃的句子放一起对照，更清楚。
阆中滕王阁第一种类型：主谓式。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
日下壁而沉彩，月上轩而飞光。
如上，王勃添加了“清”“白”两个字，变单音节主语为双音节主语，在节奏上比六字句更加舒缓，当然，这也使三个字的“当句对”成为一种可能。
不仅如此，“清风”、“白云”与“爽籁”、“纤歌”这种修饰语加中心语的偏正结构，增加了句子的描写功能，表现力比六字句明显要强。
第二种类型：动宾式。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
分南阳而赐田，裂东岳而胙土。
七字动宾式句型增加的字在宾语上，所起作用与主谓式相类。
王勃浮雕像综上，“潦水”式七字句是从汉魏南北朝时期辞赋中的一种六字句转化而来的，被王勃在其骈文作品中广泛运用。
也就是说，除《滕王阁序》外，仅在他的诗序作品中，几乎每一篇都会用到这一句式。
——“长松劲柏，钻宇宙而顿风云；大壑横溪，吐江河而悬日月。”（《山家兴序》）
——“清风起而城阙寒，白露下而江山晚。”（《送萧三还齐州序》）
——“轻荑秀而郊戍青，落花尽而亭皋晚。”（《上巳浮江宴序》）
——“俗物去而竹林清，高人聚而兰筵肃。”（《九月九日采石馆序》）
……
兰亭：“兰亭已矣。”（《滕王阁序》）当然，这样说，并不意识着与他同时代的作家们不运用——与他齐名的“初唐四杰”里的那三位也在用。
仅举几例：
“落叶响而庭树寒，残花疏而兰皋晚。”（骆宾王《秋日饯曲录事使西州序》）
“风云竭而交道衰，势利行而小人长。”（杨炯《宴族人杨八宅序》）
“北牖动而清风来，南轩幽而白云起。”
（卢照邻《驸马都尉乔君集序》）
——虽然在用，但用得不太普遍，也达不到“俯拾皆是”的程度。
“四杰”雕像总之，王勃的骈文作品是对前代文学的继承与发展，他对文字的独创性要超出同时代的作家们，这，从他的“潦水”式七字句中就可以看出。
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