小品书画，于方寸中见品韵，演化万象，画面虽小，却可抒人心之微，发情怀于笔端。从古至今，“小品”书画不仅成为历代文人寄兴遣怀的艺术手段，亦是雅士墨客闲暇之余的娱乐雅玩。
此次华艺国际北京春拍“方寸万象——名家小品专场”囊括张大千、齐白石、溥儒、吴湖帆、关良、弘一、林风眠、钱松喦、梅鹤孙、刘业成、王雪涛、罗复堪、宝熙、何香凝、陆俨少、沈尹默、赵朴初、朱自清等名家之作，尺幅小而意无穷，尺牍之间，广阔山河，气象万千，以小见大，以简见精，以有限而见无尽，诚希垂注。
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吴湖帆泥絮禅心图
手卷设色纸本年作
引首：24.5×93cm
画心：25×66.5cm
后跋：24.5×59cm
说明：
1.上款人“艮庐”即张茂炯（-）：字颂清，一作仲清，号君鉴，江苏吴县人，张茂镛弟。光绪三十年（年）进士，宣统时任度支部司长，宣统元年官盐政院总务所长，民国初任财政部盐务署。有《艮庐词》、《吴门百咏》等。
2.题引首者“恭绰”即叶恭绰（-）：字裕甫（玉甫、玉父）、誉虎，号遐庵、矩园，室名“宣室”，广东番禺人。毕业于京师大学堂，后留学日本，加入同盟会。曾任北洋政府交通总长、国民政府铁道部长等。建国后，曾任中央文史馆副馆长等。
出版：
《梅景书屋师生画集》P11，上海锦绣文章出版社，年9月。
吴湖帆被张大千誉为近代山水第一，无人能出其右。画自四王入手，继又循董其昌追溯宋元。其画风自始至终遵循董其昌“古雅秀润”的审美趋向，洋溢着明媚秀润的江南风韵。观此幅笔墨秀润凝炼，赋色清丽典雅，尽显飘洒超逸之致，为倩庵先生不可多得之佳构。
林风眠抚琴仕女
镜片设色纸本
33×22cm
何香凝梅花
镜框设色绢本
39×21cm
说明：
上款人。李洁民，现代著名作家刘心武祖父刘云门的义女；刘云门，笔名镏鱼山。四川安岳人，留学日本时在东京参加孙中山的同盟会。年-年何香凝旅居法国期间与李洁民等租住同一单元。她的一系列绘画名作，如《红梅菊花》、《红叶雪景》、《月虎》、《雪虎》，便都是在那里完成的。
出版：
《何香凝年谱》彩版插图，广西人民出版社，年8月。
溥儒、宝熙
花蝶、书法
镜框设色纸本
绘画：60×21cm
书法：32.5×21cm
宝熙，字瑞臣，号沉盦，河北宛平人，隶属满洲正蓝旗。清朝宗室。历任编修、侍读、国子监祭酒、内阁学士兼礼部侍郎、修订法律大臣、总理禁烟事务大臣、理度支部右侍郎等职。工书法，端庄肃穆，能诗。有《工余谈艺》。
关良晴雯补裘
镜片设色纸本
32.5×42.5cm
说明：
上款人为刘香之，生于年，山东莱西人。年参加革命工作，解放后，历任山东省水利厅政治部主任，山东省水利厅副局长。
注：
-号拍品为同一上款
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钱松喦风帆出峡
立轴水墨纸本
38×48cm
说明：张登堂上款。
张大千的绘画风格，经历“师古”“师自然”“师心”的三阶段：40岁前“以古人为师”，40岁至60岁之间以自然为师，60岁后以心为师。张大千所作小品笔墨清新，物态栩栩如生，充满浓烈的生活情趣，可谓“方寸见大千”。
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张大千兰花绚烂
镜片设色纸本年作
32×19cm
张大千鱼乐
镜片水墨纸本
32×19cm
扇为善矣，昭德上品，咫尺之间容大千世界。扇画之清逸、诗文之雅秀、扇骨之精致，一向被誉为扇之“三绝”。开扇则书画赏心悦目，合扇后扇骨亦可赏可玩。此次“方寸万象——名家小品专场”特呈名家腕底之“怀袖雅物”，帧帧精妙，一开一合之间，青山绿水、草木芳华嫔然呈现，摇曳生姿，咫尺间尽显雅趣风流。
张大千碧水江南、行书七言诗
成扇设色纸本
18×49cm
说明：
扇骨为张大千画稿，黄葆戉书，任克刻。
出版：
1.《游心书画·玉堂藏中国历代名家书画集》P，上海书画出版社，年3月。
2.《扬仁雅集：名家成扇作品集》P29，荣宝斋出版社，0年8月。
张大千、罗复堪春波钓艇、行书七言诗
成扇设色纸本
19.5×51.5cm
注：
1.扇骨为张善子画稿，吴迪生刻。印款一侧：张；另一侧：迪生。“迪生”即竹刻名家吴迪生，为齐白石、寿石工的入室弟子，善书画、治印，刻竹。
2.此扇为齐楚南旧藏，齐楚南（-）祖籍天津，国民党海关缉查科科长，解放战争国民党起义留守人员，解放后入民航华东管理局工作。太平洋战争时期国民政府内迁，全家由沪迁昆明与齐白石为邻，据齐氏后人言，此扇即为齐白石所赠之物。考此扇骨为吴迪生所刻，吴迪生又为齐白石弟子，其言亦可采也。
张大千、罗复堪《春波钓艇、行书七言诗》扇骨拓片
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齐白石、溥儒石榴蜻蜓、行书七言诗
成扇设色纸本
19.5×54cm
出版：
《扬仁雅集：名家成扇作品集》p19，荣宝斋出版社，0年8月
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齐白石、梅鹤孙秋菊、行书诗三首
成扇设色纸本
17.5×49.5cm
出版：
《扬仁雅集：名家成扇作品集》p21，荣宝斋出版社，0年8月。
梅鹤孙（-），名鉽，号元，江苏江都人，先后任职于上海国华银行、中央银行总行业务局、中央信托局。年，任上海文史馆馆员，工诗词，善书法，精鉴赏。
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齐白石刘业成双寿楷书《滕王阁序》
成扇设色纸本
19.5×51cm
注：
附文物商店标签。
说明：
上款“迪生”即近代竹刻名家吴迪生，民国年间与华北文学艺术界人士周作人、齐白石、徐悲鸿等交游。桃在中国人心目中代表长寿，喻有长生不老、益寿延年、福寿双全等吉祥意味。齐白石在画中所题的“三千年”，是源自于寿桃“三千年一开花，三千年一结果，一旦吃过以后长生不老、与天无极的说法。
“桃”作为绘画题材由来已久，各家描寿桃的表现方式不一，但所要传达的意思确实一致的。齐白石所画的桃，主要由赵之谦和吴昌硕演化而来。与前人相比，他的寿桃更有自家独特面貌，更加具有装饰趣味。画面左上方的留白与繁茂绿叶的双桃的形成对比，也使得画面具有呼吸感。这件作品中，齐白石行笔粗犷，纵横挥洒，不拘绳墨。可以看出，晚年的齐老，用笔设色已经臻于化境，依照自己的感情个性，化古为我，把古人的种种笔墨风格变幻为自家笔下气足力健、笔酣墨饱又天趣盎然的风格。
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王雪涛富贵牡丹图
成扇设色纸本年作
19×51cm
说明：
1.文物店旧藏。
2.李宇超上款。李宇超（-），山东诸城人。曾任华南大学副校长兼党委书记、中共华东局山东分局统战部副部长、山东省副省长等职。年调中共华东局任秘书长兼机关党委书记。
张伯驹兰石图行书五言诗
成扇设色纸本
18×46cm.
王雪涛三秋图书法
团扇设色绢本
D:25cm
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弘一行书“勇猛精进”
镜片水墨纸本
17.5×44.5cm
出版：
《弘一法师·大方广佛华严经十行品》P89，天津人民美术出版社，1年1月。
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沈尹默行书《何处难忘酒》五诗
镜框水墨纸本
51.5×23.5cm
沈尹默先生以“二王”体系为本体，“妍美”使得筋和骨都内擫在他流畅的用笔当中，蕴藏在行笔的风神爽朗之中，深蕴中国文化的“绵中藏针”书卷气审美精神，让人玩味再三。是幅书法作品挥洒自如，用墨的浓淡变化丰富，层次分明。郭绍虞曾评论沈书云：“他运笔毫无棱角，用软毫有筋骨，控制得法，刚柔咸宜，得心应手，看他笔粗处并不类墨猪，笔细处则细若游丝，粗处不蠢，细处不弱。结体有正有侧，行气有断有续，与正侧断续之间、自然姿态横生，令人玩味无穷。”以此作当此论，确是的评。
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赵朴初行书自作诗
立轴水墨纸本年作
67×33cm
朱自清书法
镜片水墨纸本
23.5×48.5cm
说明：
邱振洪旧藏。
出版：
《名人书札手迹》P，厦门博览会组委会，7年。
此为朱自清节录清代沈起凤笔记小说《谐铎》文稿，含分别谈论诗、曲的《隔牖谈诗》、《垂帘论曲》二节，卷尾书“朱自清记”，当为朱氏学习、研究之笔记。《谐铎》一书，意在藉诙谐幽默的故事警戒世人，使不致陷入歧途。其内容多取材现实，表现对现实的不满。篇后附以评议，表明写作用意。
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