对于高明的书法作品往往有着震撼人心的魅力，但也需要观者有足够的审美境界和艺术感知力。
浙江历代钟灵毓秀，在书法史上从古至今都是高人辈出，在清代乾隆、嘉庆、道光年间，就曾经出过一个“书法圣手”。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本此人名叫高垲，家境殷实，考中了举人，但不去为官，并且早早的弃举子业，一心一意投身到书法的事业当中去，他苦练了50多年，书法之名甚至远播海外，不仅国内的人都将他的片纸尺牍列为至宝，国外的藏家都争相购买他的字。
明清两朝是“帖学”逐渐式微的时代，到了清代“帖学”更是跌到了低谷，但也有一些人苦守着“帖学”正脉，不离晋唐之大门，他们从“碑学”与“帖学”当中找到了一个很好的桥梁，并且从容地走在两条大山当中，其中一个代表人物就是邓石如，还有一个人就是我们今天提到的高垲。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本论名气与地位高垲远不及邓石如，两人虽然皆是布衣，但邓石如以篆隶而独步天下，并且所留墨迹极多，高垲传世的书法较少，所以其名气不显。
高垲唯一传世的一件墨迹作品，乃是一件楷书《滕王阁序》。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本这件楷书作品写得美不胜收，可以说这字看一眼，能让你终生难忘！也有人说这个字比欧、颜、柳、赵的字更好看。
在楷书领域，世称“楷书四大家”的欧、颜、柳、赵基本可以代表了中国楷书的天花板水平，后世的楷书名家基本都是从唐人的诸家当中汲取法乳，高垲也不例外，他的楷书初看是从褚遂良的字当中而来。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本但他字的点画处理方式则与欧阳询有着很多相似的地方，并且他的字并全都是欧阳询、褚遂良的“內擫”之势，而是将“內擫”与“外拓”融合到一起的态势。
细细分析高垲的书学理论，有褚遂良的结字特点，有欧阳询的点画特点，也有颜真卿的部分取势，当然作为清代的大家，他不可避免地受到了清代“馆阁体”的影响，这使得他的字从字态的变化上层次不多。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本但从用笔的细节来看，高垲也是真正得古法的一个人，对于当代学习楷书的朋友而言，“笔法”是入门的第一要义，而传世的唐代楷书墨迹以褚遂良的《阴符经》为最，此帖的笔法最为丰富，而后世的书法家当中，能够真正体会和理解透《阴符经》笔法的人并不多。
而高垲则是仅年来的佼佼者。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本而今，我们将这件高垲唯一的存世真迹，藏于北京故宫博物院的《滕王阁序》原作进行超高清的1:1复原，还原出跟原作毫无二致的作品，字字细腻与真迹无二。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本欲购此高垲《滕王阁序》全卷本，
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