初唐四杰的王勃，在五律和五绝上颇为擅长，主要文学成就是骈文体，堪称一时之最，代表作就是《滕王阁序》。其实王勃幼年时期就非常聪明，六岁便能作诗，十岁饱览六经，是当时孩子们学习的榜样。
公元年九月，江西南昌滕王阁修葺一新，正在举行隆重庆典，王勃即兴作序，气定神闲，旁若无人，下笔千言，不多时就写下了这篇空前绝后，震铄古今的经典之作《滕王阁序》，四座皆惊，众口称赞。
据说当初阎伯玙都督打算让他的女婿露一手的，谁知道王勃当仁不让，当时即兴挥毫泼墨，阎都督气量也很大，并没有责怪，反而赞誉有加。其实，滕王阁不过就一个切入点，与会其他人员都是配角，王勃才华横溢，俊美的辞章，从容的风度无畏的胆略才是不朽的滕王阁，成就了这段文学史上的佳话。
滕王阁诗
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
早晨南浦飞来的轻云在画栋边上掠过，傍晚时分西山的雨吹打着珠帘。
潭中白云的倒影每日悠然浮荡，时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
修建这滕王阁的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
《滕王阁诗》是这篇名序的结尾，属于七律诗，在当时，初唐诗坛七律诗才暂露头角，虽说比五言诗只多了两个字，但是七律诗舒缓不迫，张弛有节，有更开阔的想想空间，滕王阁诗便是当时的首选佳作。王勃当时登临滕王阁时，滕王阁才建立约四五十年，江山依旧，人事却非，俯仰古今，能不惘然？尤其是置于千字骈文之后，长袖善舞，长歌当哭，只有呜咽叱咤，不吐不快。
《滕王阁诗》的立意并不是记一事之功和一时之盛，而是感慨盛衰无常与世事沧桑，寓人生苦短修名不立之意。
首联“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞”，让人想到昔日美女如花，宾客如云，可如今曲终人散，曾经那些如花的美女今天都去了哪里？曾经跟随在自己身边宾从又去了何方？此景此情作者内心不免感慨万千。
颔联“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”，是以盛写衰，正如他在序中写的“层峦耸翠，上山重霄，飞阁流丹，下临无地”。如此壮美的建筑是由谁来主宰呢？时过境迁，人去楼空，唯有南浦的云，西山的雨来去匆匆罢了。画栋珠帘，朝飞暮卷，表面的奢华掩饰不住内心的凄清。
无论是绝句还是律诗，颈联往往是全诗的关键所在，文势往往在这里发生转折，通常由写景到抒情，诗的意境从平面到立体，诗人也自然的感悟向人生的思考进行转变。因此也就多了几分历史责任感和使命感。
第三联“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”，这是在这滕王阁的外部世界，超越画栋珠帘，红男绿女，从大自然联想到人生的苦短，功名难成，怎不让人涕泪横流。如果说前两句从微观上写滕王阁的高峻，这两句从宏观写了滕王阁的渺小，一切风流人物，亭台楼阁都会被时间淹没，而所有的存在都属于当今。这样就与尾联呼应，居高临下，俯仰古今，诗人的人格完全体现出来了，毛泽东的《沁园春雪》“俱往矣，”这样的句子最能表现一时的意兴与千古风流。
尾联“阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”诗人把人的目光牵引到了更加广阔的空间，把人的思绪带领到了更加纵深的历史。长江不停地无情地流动，时间冷漠地永恒地流逝，历史上无论多么辉煌显赫的生命，都注定凄惨地悄然地逝去。“空”把悲伤之情感抒发到了极致，把消沉之思绪凝结到了顶点，荣华富贵为空，功名利禄为空，情爱道义亦为空。王勃是说，古人已矣，有负于大好江山与似水年华，后来者应该自勉，不让时间空流水。可以看出王勃年轻气盛豪放不羁，当时王勃才二十七岁，正是雄姿英发之时，这个空字有嗟叹，有惋惜，更有奋发向上的壮志，建功立业的雄心。
全诗思想深邃，神采飞扬，是诗人王勃的力作。
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