王勃（或——），字子安，唐代诗人，他与杨炯、卢照邻、骆宾王合称为“初唐四杰”。唐高宗上元三年（年），诗人王勃远道去交趾（今越南北部）探父，途经洪州（今江西南昌），参与了都督阎伯屿召集的宴会，即席作了《滕王阁序》。在《滕王阁序》的末尾，他附上了一首《滕王阁诗》，这首诗概括了《滕王阁序》的内容。原文如下：
滕王高阁临江渚，
佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，
珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影曰悠悠，
物换星移几度秋。
阁中弟子今何在？
槛外长江空自流。
此诗第一句开门见山，用质朴凉的笔法点出了滕王阁的形势。滕王阁下赣江，了可以远望，可以俯视，下文的“南浦”“西山”“闲云”“潭影和“槛长江”都从第一句“高阁临江渚”生发而来。滕王阁的形势如此之好，但如今阁中无人来游赏。想当年建阁时，滕王坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。
第一句写空间，第二句写时间；第一句兴致勃勃，第二句兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，生发出盛衰无常之意，寥寥两句已把全诗主题概括无余。
三、四两句紧承第二句，发挥得更加淋漓尽致。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当冷落可怜，只有南浦的云与西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出了滕王阁的寂寞，而且用画栋飞上了南浦的云写出了滕王阁的居高，用珠帘卷入了西山的雨写出了滕王阁的临远，情最交融，寄慨遥深。
至此，诗人的写作意图已全部包含，但在表达方法上，还是比较隐晦而没有点醒写透，所以在前面用“渚”“舞”“雨”三个比较沉重的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”流”三个柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，相对于上半首的空间，有所不同。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，立即把空间转入时间点出了时日的漫长，不是一两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换与星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今何在。这里一“几”一“何”，连续发问，情感紧凑。最后，又由吋间转入空间，指出物要换、星要移、帝子要死去，而槛外的长江却是永恒地东流无尽。“槛”字与“江”字回应第一句的高阁临江，神气足。
这首诗共有56个字，其中属于空间的有“阁”“江”“栋”“浦”“云”“帘”“山”“雨”“潭影”；属于时间的有“日悠悠”“星移”“几度秋”“何在”。这些词融合在一起却毫无叠床架屋的感觉，主要是因为它们都环绕着一个中心——滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
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