被誉为“初唐四杰”的王勃，为什么可以写出千古佳作《滕王阁序》
王勃是初唐时期非常著名的大文学家之一，在其幼年之时就表现出了非常高的文学素养。他六岁就能写出构思巧妙的诗文，九岁时在读完颜师古注的《汉书》后，就能够指出书中的谬误。童年时期的王勃不仅饱览“六经”，而且还对“三才六甲之事，明堂玉匮之数”甚为知晓。
1.“未冠而仕”时期的意气风发
用“自古英雄出少年”这句话，来形容王勃一点也不为过。王勃十六岁时参加科举考试，并一举在“幽素科试”及第被朝廷授职为朝散郎。
据《晋书·夏侯湛传》记载：“而官不过散郎，举不过贤良”。
具体得知朝散郎是文散官名位居从七品。
王勃在十六岁的时候就入朝为官，成为唐朝时期最为年少的命官，“未冠而仕”说的就是王勃的故事。
笔者认为如果按照这种人生轨迹来看，王勃的一生应该非常顺利，但事实上他不仅仕途多舛，而且最后还落个英年早逝的下场。
王勃“未冠而仕”之后，为了求得更大的政治发展，不断通过其华丽的文章为仕途而奔走。公元年王勃回到家乡之后，以《上绛州上官司马书》为契机，积极寻找入仕的机会。
王勃之所以热切的希望入仕，除了与当时的封建思想有关系之外，其实最主要的原因就是文人报国意识的影响。
2.仕途多舛对王勃诗文的影响
公元年王勃通过皇甫常伯，向唐高宗献《乾元殿颂》。这篇以“歌功颂德”为核心的佳作，不仅文风绮丽而且文学成就也颇高。
唐高宗阅其文之后大加赞赏：“奇才，奇才，我大唐奇才”！至此王勃终于实现了自己的入仕之梦。
但从王勃的人生发展轨迹来看，他在入仕之后非但没有官运亨通，反而是他灰暗人生开始的关键点。王勃从幼年开始就以文学才能著称，他的文学才能为他入仕提供了必要条件，但也恰恰是因为他的文学才能，将他带入了人生悲剧，真可谓成也文学败也文学。
王勃一生写下了83篇诗文，但存世的却仅有76篇。这不得不说是我国诗歌史上的一大遗憾。按照常理来讲文思如泉涌的王勃，不仅应该是一位高产文学家，同时他也应该留下更多的传世之作。之所以王勃会给后人留下太多的遗憾，最主要的原因就是英年早逝。
初唐“四杰”之王勃的文学成就与地位
1.初唐“四杰”时期的王勃诗文成就
初唐“四杰”是唐高宗时期以及武则天后期，初唐诗文创作者中个佼佼者。在初唐时期所有诗歌创作者中，以王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王成就最高，诗人为了表达对他们诗歌的喜爱，以及这四人在初唐时期的文学成就的地位，所以将他们合称为初唐“四杰”，简称“王杨卢骆”。
王勃在初唐“四杰”中不仅最年轻，且最其诗歌以及其他类型的文学作品成就也最高。
明代陆时雍在《诗镜总论》说到：“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色”。
这既是对初唐“四杰”的盛赞，同时也用“高华”二字，显现出了王勃诗歌的极高成就。虽然四人同为初唐“四杰”，但唯独王勃的诗歌以及文学作品更加优秀。虽然陆时雍对王勃的评价有一定的主观因素，我们也不得不承认王勃诗歌在初唐时期的影响力。
2.“思革其弊”与“上官体”
王勃是初唐文坛新旧文学体裁以及内容过渡时期的杰出人物。他曾对初唐时期流行的“上官体”，提出过非常的明确反对意见。并积极运用实际行动“思革其弊”，这不仅有效扭转了唐朝以前，以萎靡浮华为主要基调的宫廷诗风，同时也将诗歌的表现力远离了“风花雪月”的小家子气。
所谓“上官体”实际上指的是，以“风花雪月”为主题的“宫廷诗”。唐朝及其以前诗歌风格，基本上都有比较明显的齐梁“宫体诗”痕迹。尤其是唐朝建立之后，由于唐太宗本人特别喜欢“宫体诗”，所以在他统治时期“上官体”诗歌十分盛行。
但是这种诗歌风格不仅不利于唐朝时期的文学发展，同时也对初唐时期的诗歌创作题材，产生了很大的负面影响。
王勃以及初唐“四杰”，其实都是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱者。尤其是王勃在这方面不但做的更彻底，而且相对来说成就要更高一些。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，他通过改良诗歌体裁，使诗歌的主旨从亭台楼阁、风花雪月，逐渐拓展为大江大河以及山川边塞，赋予了诗歌新的生命。
在王勃众多诗歌中，无论是边塞诗还是大气磅礴的山水诗，不仅将初唐的诗歌以及文学作品，推上了文学创作的巅峰，同时也为后世之人留下了摧残的精神文明。
杜甫在其《戏为六绝句》中写道：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”。
这首诗虽然写的是初唐“四杰”，但是将王勃排在了四人之首，足以证明王勃在初唐诗坛的地位。
王勃曾写下了很多脍炙人口的诗歌和文章，为初唐时期的文学发展做出了不朽的贡献。这位“官小名大，年少才高”的伟大诗人，最得意之作就是《滕王阁序》。
王勃在创作这篇传扬千古的不朽著作时，可谓文不加点、一气呵成。全文行云流水、行思缜密，以滕王阁为背景开始撰写，兼具高超的文学技艺以及华丽的词藻。
3.《滕王阁序》成为王勃诗文绝响
《滕王阁序》是王勃去交趾探望其父过南昌时所作。“时都督阎公新修滕王阁成，九月九日，大会宾客，将令其婿作记，以夸盛事。勃至入谒，帅知其オ，因请为之。物欣然对客操觚，顷刻而就，文不加点，满座大惊。酒曲辞别，帅赠百，即举帆去，至炎方，舟入洋海溺死，时年二十九”。
实际上“二十九”只是虚岁，王勃溺亡之时刚满二十七岁。
《滕王阁序》开篇就点出了主题，“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”。
滕王阁是滕王李元婴任洪州都督时所修建，王勃运用自己过人的才学，为这座“阁”所做的序，不仅体现出了其高超的文学水平，同时也为滕王阁闻名天下奠定了必要的基础。
可以毫不夸张的说，《滕王阁序》既是王勃诗文水平的突出体现，同时也是他生命最后的篇章。
“时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿”。
此句写出了王勃出行的时间，以及在沿途所看到的风景以及天气变化。这种也排比加强语气的写作方法，在初唐时期开启了一种新的文风与写作技巧。
“闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。
王勃去赴宴应邀为滕王阁撰写诗文，他清奇的思路以及妙笔生花的文学思想，不仅为当时人留下了值得玩味的诗文盛宴，同时也为后继诗人开创了大气磅礴的诗文风格。
4.寄情于景的文学情怀
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，是王勃《滕王阁序》一文中的经典之句，后世之人一想到王勃首先就会先想到这句经典诗文。
这种水天相接、晚霞与水鸟融为一体的和谐画面，不仅具有大美意境同时也给人们留下了无限的畅想。
“嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封”。笔者认为王勃在写此文之时，一边大力描写滕王阁的盛景，一边叙写滕王阁内人们饮宴的场面，但最终的目的还是为写自己的人生境遇。用“命途多舛”来形容自己，屡遭贬谪以及怀才不遇，既体现了诗人当时的抑郁心情，同时也抒发了对政治理想的渴望。
这首《滕王阁序》是王勃为滕王阁撰写的经典诗歌。他将宴会联想到自己的人生境遇，并将二者巧妙的联系在一起，虽然命运多舛但自己也要励志图强。
如果从《滕王阁序》的实质意义上去分析，其实这就是一篇描写王勃抱负不得施展，以及怀才不遇的愤懑心情。
“呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔”。
这既是《滕王阁序》的结尾，同时也是王勃短暂人生的真实写照。
结语
笔者认为王勃是一位承上启下，并且具有改革精神的大文学家。虽然他的生命定格于27岁，但是在这短短的人生中不仅写下了众多传世名作，同时也为唐朝诗歌文化做出了巨大的贡献。
这种贡献不仅限于初唐以及整个唐诗氛围，即使是朝代更迭之后，他的诗风也依然十分流行。
“显于少时”的辉煌以及“英年早逝”的悲哀，都为王勃的人生境遇打上了一个又一个惊叹号。这位“弱冠而仕”的少年英才，虽然在政治上并不得意，但是却在诗文创作上打开了一片新的天地。
后人评价王勃的诗歌以及文学成就时，说“上承梁陈，下启沈宋，王长于五律”。后世之人所说的具有“声律风骨”精神的唐诗，就是从王勃开始定型并得到发展。王勃在诗歌的创作中敢于破旧立新的精神，为唐朝诗歌的发展打下了坚实的基础。
尤其是敢于批判唐太宗喜欢的“上官体”诗歌，这种敢作敢为的为人气质和精神，也非常值得后世人的崇敬。王勃在诗歌创作中，不仅有变革文风的自觉性，同时还有一种爱憎分明的审美感，这也是其诗歌能够有较高成就的主要原因。
笔者认为从王勃的一生以及其诗人的成就来看，实际上他的境遇就是初唐时期所有文人的代表。虽然满怀激情与希望，但是现实面前却又变得无所适从。他将这种茫然无措、抑郁悲凉的心情，完全付诸于诗歌以及文章创作中去，为后世留下了难以磨灭的文学造诣。
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