学习书法的过程，其实是一个去伪存真的过程，就是不断的剔除自己固有的一些陋习和低级的审美，从而建立正统的书法意识、技法体系和审美高度，这个过程不能一蹴而就，需要持之有恒的努力才行。
而当你达到了一定的高度之后成，才会逐渐发现自己的审美与一些低级趣味的审美拉开了差距，就不再去欣赏“江湖体”、“美术字”了，而是会逐渐沉浸在了古人更高级书法的审美意趣当中了。而这种美学的基础，便是中国的传统文化。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本当你建立了这种审美之后，再去学古代经典的书法，便能够有着清醒的认知与眼界。
在浙江曾经有这样的一位楷书天才，他自幼便有着极高的艺术天分，并且接受了系统的“旧学”教育，并且数十年的书法实践，他能够将欧、颜、柳、赵学透了，实力能跟古人媲美，甚至在古人之上。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本此作名叫高垲，是活跃在清朝乾隆、嘉庆、道光年间的一位书法奇人，在书法史上虽然不甚知名，只因他的官位不高，此人“弃举子业，专力学书”，意思是考中了举人，而没有为官，并且凭借着殷实的家境，整体闭门学书而不出，终成一大大才。
在中国书法界，普遍认为“楷书四大家”欧、颜、柳、赵代表了书法的至高水平，但这四家也存在着诸多的问题，学习者如果不慎的话，很可能没有学到其真正的精髓，而学到了一些低层次的审美。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本比如欧阳询楷书的优点是点画的细腻、结字的精稳和险绝的峭拔之势，很多学习者看不到这一点，而将楷书写成了“美术字”而忽略了险绝峭拔之美，也有一些人忽略了点画的细腻，而写成了一种粗野之势。
颜真卿的楷书的特点是苍茫和雄浑，学不得法则易写俗，柳公权的楷书优点乃是骨力雄健、气格通神、不落尘氛，倘若看不到这些优势，便容易走向板滞之弊，赵子昂的楷书优势很明显，就是体式流动，妍美秀逸，许多初学者则写成了没有骨力的姿态，殊不知赵子昂的点画之功乃是绵里裹铁的势态。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本对于高垲而言，他是学到了唐代楷书的优势而避免了其短板，在用笔上乃是以点画最为丰富的褚遂良作为突破口，并且吸取了欧阳询结字的体式，在部分点画上应用了颜真卿的“外拓”之势，很多人认为“內擫”与“外拓”是字形结构的两种体式，其实不然，这两种方式是点画的一种舒张和回护之势。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本高垲传世的楷书作品仅有一件《滕王阁序》的真迹，可以为了当代人学习楷书的极为重要的范本。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本而今，我们讲藏于浙江省博物馆的这件高垲《滕王阁序》原作进行了超高清的1:1宣纸复原，还原出跟原作毫无差别的作品，细腻精致，细如发丝的地方都纤毫毕现。
高垲楷书《滕王阁序》全卷本欲购此高垲《滕王阁序》全卷复刻版，
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