在我们的认识中，《滕王阁诗》和《滕王阁序》是一个整体。
换个说法，我们都这样认为：王勃在滕王阁参加了阎都督的宴会，宴会上大家要分韵写诗，于是王勃受托为宴会，或者说诗会，写了个“说明”，叫《滕王阁序》；
然后别人写诗，他当然也写，在这次宴会上他写了《滕王阁诗》，也就是“滕王高阁临江渚”这一首。
文征明书《滕王阁序》并诗局部现在有种说法：这首诗并非在宴会上所写的那一首；而那一首呢？已经散佚而不可考了。——所以我们现在看到的序和诗是前人拼凑在一起的。
这个观点是不是在挑战我们的认知？
支持诗和序或非一体的证据至少有，悦华将这些看法梳理了一下，注意，是梳理。
证据1：序和此诗在很多文献中是分开的。
有学者考查《滕王阁序》的刊本，发现从宋代载有此文的《文苑英华》起，一直到清初，序的末尾都没有诗。
清辑《文苑英华》中的《滕王阁序》结尾诗在《全唐诗》、《王子安集注》等集中有，但诗前没序，诗的题目也不是赋韵诗常见的、类似“秋日登洪府滕王阁宴韵得某字”这种样式。
——开始有诗是从康熙年间的《古文观止》起。
这意在说明是从吴调侯、吴楚材开始才将诗和序“拉郎配”的。
这个证据其实是不充分的。
——早期的印刷本上没有，可是早期的手抄本上有啊。
现在我们可以看到有个苏轼《滕王阁诗序》的拓本，末尾是“敢竭鄙诚，恭疏短引。一言均赋，四韵俱成。诗云：滕王高阁临江渚，……”
苏轼《滕王阁序》而明代文征明、文彭父子都有《滕王阁序》并这首《滕王阁诗》的手卷存世，这至少说明，序和诗在一起，自北宋即有之，自明至清而不绝，而非从《古文观止》才这样做的。
当然，除非能证明拓本和写本为假。
附注：文彭的《滕王阁序》后原无诗，卷后的《滕王阁诗》为明末书法家张国绅所书。
《滕王阁序》（并诗）现藏台北而张国绅，是明万历年间进士，曾归李自成，被封为右相，后因事被杀。
张国绅书法作品（图片来自网络）证据2：此诗与序在内容与艺术表现力上的差别。
有学者认为，此诗在内容上与序所表达的相距甚远。
首先，序作于王勃擅杀官奴，死里逃生之后，抒发的是命途多舛，人生失路之悲，虽不坠青云之志，但以失意为主。
而诗表面上似乎是写盛衰无常，但实非如此。
“阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”乍一看是怀古，其实不然。——因为“帝子”即建滕王阁的李元婴，那时，这位滕王还好端端地活着呢，一直活到王勃死去七八年他才死掉。这怎么是怀古呢？这是一首讽刺现实的诗！
——因而认为，诗与序内容上并不契合，除非彼滕王非彼滕王，或诗为伪作。
以此为据，证明诗与序非一体，似乎也不充分。因为还有学者论证诗与序的“互文性”呢。
滕王阁诗诗意图（来自网络）还有学者认为，此诗的艺术表现力和序的差别大了点。——意思当然是序强诗弱，有点狗尾续貂的意味。
比如，“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨”，和后面的“闲云潭影日悠悠”意境是重复拖沓的，这一转显得不那么爽利干脆。诸如此类。
悦华认为，涉及到审美的方面，说服力就不强了。对于这首诗，历来褒多贬少，以此证明二者非一体，这个也很难。
元唐棣滕王阁图现藏美国证据：从赋韵诗的规则上看，诗不符合赋韵诗的特征。
悦华私下里认为，这个证据最有杀伤力。
因为“一言均赋，四韵俱成”这句话证明，这是要求大家在宴会上分韵赋诗。
所谓分韵赋诗，通俗地讲，就是把一堆韵字放在一起，参与这个写诗游戏的人要么通过抓阄得到（探得）、要么通过分配得到（赋得）一个韵字，然后用这个字及与它同韵的字写诗。
“一韵”指两句，“四韵”就是八句。
“游戏规则”是：不准出韵、换韵，平仄不能通押。
按照这个规则，《滕王阁诗》根本不符合！因为它分别押了虞韵（仄声韵）和尤韵（平声韵）。一下犯了几个规，且没在例外项（唐韵“独用”、“同用”规则）内。
古代宴会雅集图所以，这首诗只能是一首普通的七言诗，而非“一言均赋，四韵乃成”的赋韵诗。
不仅如此，还有一条旁证：在日本正仓院本《滕王阁序》里，“一言均赋，四韵乃成”，是“一言均赋，八韵乃成”。
如果这个“四”真的能证明是“八”，说明滕王阁“诗会”上是要求写一首八韵十六句的诗，这样这首诗更不可能是王勃即席写的那首了！
有位著名的自媒体人也发现了这首《滕王阁诗》在诗律上的问题，但他（或她）想当然地认为，因为是初唐，诗律还在初创阶段，所以不甚严格。这是出于臆断了啊。
可以搜下唐中宗景龙三年幸临渭亭时君臣唱和的赋韵诗，诗律森严到什么程度，一看便知。
——注意上面所说的是赋韵诗的规则，而非五律或七律、排律的规则。
古代宴会雅集图综上言之，《滕王阁序》与“滕王高阁临江渚”这首诗是否是一体，如今还是要我们去解的一个谜。
绝多经典都有谜要解，而《滕王阁序》是经典，没了谜，也就少了很多魅力。
大家有什么看法，评论区见！
参考文献：
①《从正仓院写本看王勃〈滕王阁序〉》，咸晓婷，《文学遗产》年第6期.
②《从唐代赋韵诗看〈滕王阁序〉“一言均赋”的解释》，杜青山，《南都学刊》年第2期.
③《关于〈滕王阁序〉结尾的一点辨识》，魏家骏，《名作欣赏》年第2期.
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