临摹，是学习书法最基本最初步的方法，是攀登书法高峰的必由之路。
为练基本功，我用大楷临写王羲之的《兰亭序》，整幅作品长5米，宽50厘米。
▲蒋锡才用大楷临写王羲之《兰亭序》局部。
▲蒋锡才用大楷临写王羲之《兰亭序》局部。
▲蒋锡才用大楷临写王羲之《兰亭序》局部。
为练基本功，我还用小楷临写王羲之的《兰亭序》。
▲用大楷，小楷临写《兰亭序》均达十余次。
▲这是用小楷临写《兰亭序》的局部。
我多次临写文征明的《滕王阁序》现已达到形神兼备的水平
▲蒋锡才临文征明《滕王阁序》局部。
▲蒋锡才临写的文征明《腾王阁序》
▲蒋锡才临文征明《滕王阁序》局部。
为练基本功，我反复临写《欧楷千字文》
▲蒋锡才《欧楷千字文》局部。
▲蒋锡才《欧楷千字文》局部。
▲蒋锡才《欧楷千字文》局部。
为练基本功，我反复临写《新魏体千字文》。
▲蒋锡才《新魏体千字文》局部
▲蒋锡才《新魏体千字文》局部
▲蒋锡才《新魏体千字文》局部。
我不仅反复临写古代名帖，而且对一些自己认为有学习价值的今人字帖，也反复临摹。
这是我从上世纪九十年代中期就开始临写的阿敏《行书千字文》。
▲蒋锡才《行书千字文》局部。
▲蒋锡才《行書千字文》局部。
▲蒋锡才《行书千字文》局部。
临摹的最大意义，就是通过准确重复古人的书写而达到与古人接近的书写状态及心理状态，为书法创新打下基础，不论你学习何种书体，不论你的水平如何，都要沿着这个有效的方法进行训练。
临”，就是“对着写，摹，就是“对着描，这两种方法对初学者都是行之有效的。关键是临摹的方法要对头。
首先，要挑选一本自已喜爱的字帖。无论你是练字还是练书法，都需要有个范本，即我们所说的字帖。
从古到今，凡是著名的书法家都是临摹高手。书圣王義之，开始师从魏夫人学写字，后博览秦汉书法精品，特别对钟繇的字帖情有独钟，通过刻苦操练，自成一家。历代临摹《兰亭序》而成为书法家的不计其数。
现在流传下来的碑帖，都是经过几千年大浪淘沙淘出来的瑰宝，为我们学习书法提供了范本，选择一本自已喜爱的字帖的意义，就在于它是我们学习书法的规范标准，不至于随心所欲乱写乱画乱发明。
选择字帖，常常会遇到两个问题：一是篆丶隶丶楷丶行丶草，每种字体都有许多字帖，选什么好呢？这个问题，对于初学者来说，首先应选点画比较工整，结体比较均匀的楷书字帖练起，在掌握基本笔划和字体结构的基础上，再选择其它字帖，如行书，草书，隶书，篆书，甲骨文等进行练习。
楷书字帖，欧丶颜丶柳丶赵丶诸，各家皆好，又各有特色，可根据自已的喜好，任选一家都可以，不可尊欧眨颜，尊柳眨赵。
也许有人会说，多选几家一起临摹可不可以？有人说过，先临百家，后成一家。这话听起来不无道理。
但实践告诉我们，学习书法，首先要盯准一种碑帖练习，一定要在真正掌握之后，再挑选其它碑帖练习。吃透一家，终身受益，切忌朝秦暮楚，朝三暮四。选好帖后，不要急于动笔，首先要认真读帖。
读帖，不是用声音朗读字帖上的文字，而是用眼观察，用脑分析字帖上的字，点画是怎样书写的，结构是怎样安排的，章法是怎样布置的，通过仔细琢磨，从中找出规律。
对笔画形态，包括长短丶粗细丶形状，笔画位置，搭配比例，字体间架结构，都要看在眼里，记在心上，才能把字写好，写准确，写到位。
很多初学者也听说过读帖，但不知道其重要性，或者不知道怎么读，读什么，拿着字帖就急着动笔，这是不可取的。
读帖之后，开始临摹。在临摹过程中，要先摹后临，临摹结合。所谓摹，就是把字帖放在比较透明的练字纸下，用钢笔照着字帖上的字一笔一画地描红（勾出空心字来），再用毛笔蘸墨汁填写。
其作用是掌握字体的基本笔画和间架结构，增强临摹记忆，为临写打下基础。所谓“临，就是把字帖放在练字纸旁，照着帖上的字依样画葫芦。临写，要眼丶心丶手并用，即眼在看，心在想，手在写。三官齐下，缺一不可。
临写的基本要求，首先要形似。即字体结构准确，点画写得像，有轻重节奏和粗细变化，通过反复练习，学到字帖的笔意丶韵味，实现神似，从而达到神形兼备。
多数字帖有九宫格（井字格），米字格，用九宫格丶米字格练字纸临帖，能较好地找到点画位置和结构中心。但有些字帖没有九宫格，米字格怎么办？我们可以用透明胶板或小玻璃，用红色或黑色打上格子，放到帖上去对临。
由于临比摹难，因此，要先摹后临。鉴于临和摹是两种相辅相成的学习手段，因此，要临摹结合，循序渐进。临和摹，都不要贪多求快，而应集中兵为打歼灭战，可采取一日一字的方法，先练好几个字或几十个字，积少成多。对难写的字，要反复临摹，直到形似神似，神形兼备，才有真正的收获。
在临摹过程中，光临摹还是不够的，还要背临，对比，运用，创新。背临，就是不看帖，背着帖也能把帖上的字写出来，而且神形毕肖。背临，先不把帖打开，背着写。背着写不出，再翻开帖核对。
背临是一道硬功夫，非常重要，临写过的字，只要拿起笔来，就能把它写出来，这才是临慕应有的效果。如果字帖放在面前能写得像，字帖不在面前，就是“自我体，那就没有达到应有的效果。
把读帖，临帖，背帖，三道功夫结合起来，三道功夫都过硬，才能巩固学习成果，才能向书法高峰进发.对比，就是将背写的字，与原帖进行比较。
在整体上，要比较字的大小丶位置和神态，在细节上要比较笔画的形态，是否相似，有无写错丶写败的地方，找出与原帖的差距，再以范本为标准，重新临摹书写，改正出现的缺点和不足，这样不断进行修正丶完善，才会越写越准确，越写越好看。
运用，就是把通过摹，临，背临，对比，学到的技法运用到实际书写过程中去，在实践中巩固和提高所学的东西。
我把上述临帖过程，视为临摹的第一阶段，即对照原帖，一笔不漏地临写。这个阶断，要熟练掌握基本笔法和间架结构的特点，较好地，准确地背临范本中的字，为临摹进入第二阶段打下基础。
进入第二阶段，要一面持之以恒地临写原帖，一面以学到的字体结构，用笔方法，练习书写自己感兴趣的诗文，进行试创作。这个阶段，除能全文或部份背临原帖，做到神形兼备，还要在书写中显示所临碑帖的特点，並掌握一些创作方法。
进入第三阶段，进行继承创新。这一阶段十分重要，是走向成功的关键。我把选择字帖视为临摹的根本，把惟妙惟肖看成临摹的基础，把神形兼备当作临摹的关键，把继承创新看成临摹的目的。
十多年来，一面进行创作练习，一面根据自己的兴趣，进行新的碑帖练习。广泛涉猎历代书法名帖，研究甲骨文与篆书，篆书与隶书，隶书与楷书，楷书与行书，行书与草书之间关系，终于能创作出较为成熟的书法作品，初步形成自已的风格。
▲我用王体写的《岳阳楼记》，深受人们喜爱。
▲蒋锡才《岳阳楼记》局部放大图
▲蒋锡才《岳阳楼记》局部放大图
▼我用新魏体书写的书法作品，改变了新魏体创始人周华金酷似印刷体一样的古板，注入了一些行楷元素，让新魏体更加灵动。
▼我用行楷写的《天道酬勤》，年参加全国第八届网络书画大赛，人参赛，排名29位，荣获三等奖。
▼我用篆书和行楷写的《百福图》，2O19年参加北京墨缘斋国际文化交流发展有限公司举办的书画大赛，喜获第一名，並成为墨缘斋签书法师。
▼我用甲骨文写的毛主席诗词，除达州市档案馆举行隆重仪式收藏外，还正式入选“一带一路”国礼。毛主席诗词原文如下：
《沁园春·长沙》毛泽东
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
现在时常有人找我定写书法作品，装点书房，客厅和营业场所，书体，内容，规格由客户自订，写得最多，内客又好的达三十多种，这都是靠临摹起步得到的结果。
作者简介：蒋锡才，四川达州人，现年77岁，曾在铁道兵部队服役十八个寒暑，转业到地方，在市级机关工作了二十个春秋，退休后，从一个余业书法爱好者，成为中书协会员，国家一级书法师，我的成功之路，是从临摹欧楷开始，逐步实现五体兼修，在继承古法的基础上，进行创新，书法技艺提高很快。同行都称我是临摹高手。
责编：黄素梅《白浪情》
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