齐白石虽然山水画画得少，但开创了前无古人的齐家大写意山水。现今山水画如何改变怎样才能创造出时代精品？这是当代画家的严峻课题。研究借鉴齐老的成功经验，对发展当代山水画有重要意义。
齐白石齐白石在绘画的实践上，受清代石涛的影响。
二十世纪二十年代至三十年代，齐白石画了多幅《滕王阁图》，有方形小册页，有竖条屏。《滕王阁图立轴》款识曰：『泊庐仁弟法定，兄齐璜。』钤白文印：『老白』一方。此画未落具体年款，比对丁卯春(一九二七年春)齐白石为同一上款人『泊庐仁弟』画的八开《借山图册页》的纪年款和山峰的用笔就会发现，三张画在落款、笔性、设色等方面都惊人地一致，故可以判断出此《滕王阁图立轴》也应画于一九二七年春。
齐白石滕王阁图此画的构图是根据《滕王阁图》册页为母本而成，画中的山峦占据了整个画面近一半的面积，明显将原作上的山峦拉高、拉近了，凸显出山峦高大、险绝、雄奇的逼人气势；画面的透视也由原来的平远变为高远，并增强了画面的特写性、表现力与形式感。
尤其是画中连绵耸立的山峦，画家并没有像原画那样画得密不透风，而是有意留白，或隐约显现出山涧，或勾勒出白云，这种『留活眼』的表现形式，避免了气韵受阻的情况，使山峦于雄奇险绝中见灵动。
湖心岛被画成横向的长条形状，与高耸入云的高大山峰形成了横与竖的强烈对比；湖心岛以单色简笔没骨法画出，带有装饰感，与笔墨繁复的山峦形成对比；楼阁、湖心岛的设色为暖色调，与山峦的冷色调形成色彩对比。
石涛网络图片这些独特的表现形式与独具匠心的对比效应，增强了画面的艺术表现力与形式美，使看似简单的画面变得丰富且富有韵律，达到了『删繁就简、领异标新』、形简而意不减、以少胜多的艺术奇效，形成了齐白石山水画独特的艺术表现形式。
古代山水画中，以『水』为主要表现对象的作品并不算太多，但生长于湖湘水乡的齐白石极爱画江河湖海、水天一色的景色。元代大画家倪云林(一三○一—一三七四)笔下的太湖湖畔使用大面积的留白来表现太湖，这与其山水画的静逸风格相统一。倪瓒之后的画家中，大面积画水者鲜见，直到清初石涛《巢湖图》的出现，才使人耳目一新。
《巢湖图》网络图片《巢湖图》截取了巢湖岸边一隅，以特写的视角和奔放的曲线勾画出巢湖湖水汹涌澎湃之势，可谓前无古人。齐白石很有可能见过此画并深受其影响，以致在创作中大量使用细线勾画水波。这件《滕王阁图轴》中齐氏采用的画水法，亦深受石涛的影响。
齐白石画作网络图片《滕王阁图轴》的笔墨亦极具特色。整幅画以渴笔为主，笔痕毛润，富于书写性与木雕味。山峦以浓墨渴笔画出，下笔肯定、从容不迫；笔法刚中寓柔，带有轻重、粗细、缓急的节奏感；用笔多取中锋，得其刚健雄浑，偶用侧锋，得其变化雕凿之趣。
石涛画作网络图片湖心岛上的小树以中锋画树干，以侧锋刮扫出树体，大有大刀凿木之感，痛快淋漓，回味无穷。虽是大写意画法，但这个『大意』在齐白石笔下却表现得准确、抽象、概括。画中湖面上的波浪用柔和的细笔画出，表现出湖水波浪的滔滔动势，线条流畅灵动，疏密、轻重、浓淡、缓急皆掌握得恰到好处，亦见细刀雕木之感，最见齐白石用笔之功力，也体现出他超凡的腕力和手指的灵活性。
内容整编自：杜锋《删繁就简领异标新——齐白石山水画的传统渊源与形式美》《荣宝斋》年9月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系
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