《与朱元思书》，是作者吴均写给朱元思的一封信。朱元思是作者的好朋友。古人之前写信是很随意的，但慢慢地，便形成了一种特殊的文体“书”。抒情、写景、议论等等都可以写成书。类似今天的微博，是古代文人们的一种书写方式，是一种文体。
作者及创作背景
吴均（年—年），字叔庠，南朝梁文学家、史学家。为文清拔，工于写景，尤以小品书札见长，诗亦清新，多为反映社会现实之作，为时人仿效，号称“吴均体”。《与朱元思书》以简洁而传神的文笔，描写富春江两岸清朗秀丽景色，读后如亲临其境。
原文：
风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘返。横柯上蔽，在昼犹昏。疏条交映，有时见日。
作者吴均的强项是写景，极富特色，自成一家。后世称之为“吴均体”。那时写景的文人不止他一个，写景似乎成了一种文学风尚。这是怎么回事？
魏晋南北朝时期，是中国历史上政权更迭最频繁的时期。吴均的一生（52年），就经历了三个王朝，13个皇帝，时局暴力当道，一个文弱的书生又能做什么呢？所以，不如归去，选择尽兴与山水，不失为一种体面的逃避方式，也不枉自己的满腹经纶，这也是大多数文人的选择。
当然，吴均也有自己的难处，之前做官得罪了皇上梁武帝。写史书，不小心把梁武帝篡权夺位的丑事写进去了。梁武帝一动怒，一把火烧了他的书。虽然没有治罪，但仕途算是彻底毁了。从此，吴均便不再奢望功名权力，变成了一位安静的山水墨客。
这次，他游秀丽的富春江，而且突然想到了挚友朱元思。为了分享快乐，与君共勉。于是《与朱元思书》这篇写景的上乘之作就诞生了。
第一段解析
风烟俱净，天山共色，
风尘和烟霭都消散干净了，天空和群山在明亮的色泽中融为一体。
这八个字，点明了秋季的清爽天气，大处着笔。勾勒出了广阔的风光。这里的“风烟”、“天山”指代了四种景物，风尘和烟霭，天空和群山。
不愧是一代山水墨客，一幅山水画卷顿时映入眼帘。其中“共”字用得特别好，天空明媚的淡蓝色，山峦苍劲的翠绿色。浓淡相宜，浑然一体。唐代的文学奇才王勃，在《滕王阁序》里也这么用过，“秋水共长天一色。”
从流飘荡，任意东西，
船儿顺着水流飘飘荡荡，随意地向东向西。
“从”和“任”这两个词，透视出了作者惬意的情趣和旺盛的游兴。我们可以感受到自由飘荡的不仅仅是船，还有作者的心情：闲适放松、无忧无虑。前面这16个字，一静一动，颇有人在画中游的感觉。
自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。
从富阳到桐庐，一百里左右的水路。富春江的奇山异水，天下独一无二。
这句话点明了作者本次旅行的线路是富春江。并且行文吐墨，都饱含激情，不吝溢美之词。同时，奇山异水四个字也点明了主题，为后面详细的写景埋下了伏笔。
第一段总括了整篇文章的内容，就是写富春江的奇山异水。读完这第一段，你是不是也想来富春江旅游呢？
作者吴均的笔触，从风烟天山的远景，逐步切换到小船飘荡的近景；由天远山高的仰视镜头，再到侧畔流水的俯视镜头。镜头语言用得真是特别棒，仿似现代经典的美景大片拍摄思路。
第二段解析
之前我们在其他文章中讲过自然环境的描写技巧，还记得吗？简单回顾一下：
1、四觉+修辞；2、景物+情感；3、宏观+微观；4、化静为动。
结合自然环境描写的四大技巧来分析下文。
水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。
水都是青白色的，清澈的有水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头，可以直接看见，毫无障碍。
这里作者抓住了富春江水的两大特质：清澈和空灵。并且使用了自然环境描写的1、3两大技巧。水、河底、鱼、石头，这都是视觉。千丈见底是夸张，所以采用了视觉加夸张修辞技巧。“水皆缥碧”这句是宏观，“游鱼细石”这句又是微观。
急湍甚箭，猛浪若奔。
湍急的水流比箭还快，凶猛的巨浪就像奔腾的野马。
这里水景突然变了，由静转动。原来富春江并非只有宁静，也有激情澎湃的地方。
寥寥八字，文势突起。而行文逻辑上，由文静清空，瞬间转换成湍流飞动。也恰好体现了江水的奇异变幻。这里又运营了1、4两大技巧。急湍、猛浪是视觉，甚箭、若奔是比喻。一起就是视觉+比喻。而箭、奔这两个词有化静为动的效果。
未完，见下文分享。
赏析《与朱元思书》：奇山异水，天下独绝（下）
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlff/3029.html
