文徵明（～），苏州人，明代著名的文学家、书画家，初名壁，字徵明，后更字征仲，号停云，别号衡山居士，人称文衡山，是“吴门画派”创始人之一。他与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”，在书法上有颇高的造诣，成就以小楷最为突出，在行书方面也取得了很高的成就，流传下来的作品也最多。其行草师承上出于王羲之、智永等王氏一门风范，并从宋元诸家，尤其是苏轼、米芾、黄庭坚、赵孟等撷取精华，自成一格。
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大器晚成在“吴中四才子”里，相比十五岁就考中苏州府试第一名的天才唐寅，或是五岁就能写大字，九岁就能作诗的祝允明，七岁还不会说话的文徵明，不但经历平淡无奇，在吴地众多天才少年们的光环之下，略显得有些“愚钝笨拙”。文徵明的父亲文林对儿子的评价是：“儿幸晚成，无害也。”，他相信儿子确实身负才华，只是将会大器晚成。虽然在同一“起跑线”上看来，略输一筹，但所幸父亲以及亲友并没有放弃。·明文徵明《行书自书五言诗扇》金笺行书。故宫博物院
文徵明七岁时母亲就去世了，因为父亲忙于公务，于是就把他交给外祖母照顾。文徵明大概有三年时间是在外祖母家生活的，姨母、舅舅都很疼爱这个早早就失去母亲的孩子。可父亲文林还是放心不下文徵明，很快又把他接到身边。
所以，还未成年时，文徵明大部分时间都和父亲生活在一起。文林本人无论交友还是上任，都要带上文徵明，希望借此让儿子开阔眼界，增长见识。更重要的是，文林很用心地让文徵明与自己的同好接触，让文徵明游于他们，甚至拜他们为师。
·明文徵明行书《滕王阁序》（局部）。苏州博物馆
苏州本是明代中期各类文艺名家的聚集地，“吴中派”的影响力颇广。《明史·文徵明传》中说：“学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周，皆父友也。”这几位书画“大牛”都是文徵明父亲的朋友，自然要看着人情，提携后辈。从二十六岁开始，文徵明开始参加“岁考”，经历九次失败，直到五十四岁那年，以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，故后称文待诏。关于文徵明的性格，《明史·文徵明传》中评价为“和而介”三字，和是随和，介为狷介。
·明佚名《文徵明小像册》。香港近墨堂书法研究基金会
当时的明朝只重视进士，贡士和进士虽然可以并称为正途，参修国史，备讲经筵，皇上的赏赐也与诸翰林相同。但翰林乃天子门生，待诏的身份与之相比有天壤之别。而以文徵明的个性，又很难与官场中人处理好人际关系。
杨一清作为文林的老朋友，是当时的内阁首辅，时人竞相拜见，而文徵明却有意落在最后。杨一清见到后，对他说：“你不知道令尊和我是朋友吗？”言下之意是愿意提携他。这本是一片好心，却不料文徵明正色回答说：“家父生前从未提到过阁下的名讳，实在不知相公是家父的朋友。”搞得杨一清下不了台。
在度过了三年多不舒心的日子后，文徵明最后认清了自己，辞官回乡，后半生做了吴中山水间最自在的文人。
·明文徵明《雅士闲居图》（局部）。网络吴中之地，始终是他的避风港。一回来，文徵明的心情舒畅，生活也分外惬意，书画创作自然如鱼得水，水准与优势慢慢超过了沈周、唐寅等人。在唐寅去世后，他成为吴门画派领袖长达三十年。这也应了文徵明父亲对儿子的判断：“子畏之才宜发解，然其人轻浮，恐终无成。吾儿他日远到，非所及也。”在这三十年里，他基本没有离开过苏州，凭借书画上的声名，他生活富足，又与志同道合的朋友们经常聚会雅集，让杨季静这样的琴师鸣琴助兴，饮惠泉水泡出的香茗，兴致正高时，也就下笔如有神。《林榭煎茶图》卷尾署"徵明为禄之作"，"禄之"是比文徵明小31岁的学生王谷祥（字禄之，号酉室，今江苏苏州人）。文、王两家是世缔之交，嘉靖八年（）王谷祥考中进士，后升迁为吏部文书，从跋文最后的“徵明顿首上禄之选部侍史”可知，这幅画正是作于年之后，此时的文徵明已然从北京辞官归隐苏州，是隐士老师送给做官学生的礼物。·明文徵明《林榭煎茶图》。天津博物馆
文徵明给人写字作画有“三不应”原则，“宗藩不应，中贵不应，外国不应”。在他晚年，声名如日中天，向他求取诗文书画的王公贵族络绎不绝。有明朝藩王直接给他送去古董宝玩，他看都不看，原封退回。文徵明替人写字作画所收受的礼物，基本都是普通的食品、日用品和文化用品，而这些“收入”仅能作为他的家庭日常开支的补充。
02书法绘画文徵明身体力行九十年，只解释了一句话：“老实人得天下”。
十九岁，文徵明在苏州官学读书，字写得很差，老师给他的评级是三等，自尊心被刺激到了后，他挽起袖子，做了个认死理的老实人，每天晨起临写《千字文》十大本。平时他写书信简札，都用蝇头小楷来写，笔画细若毫发，结体工稳停匀。如果写错一点，就一定重写。
·明文徵明小楷《千字文》。网络
二十二岁开始他跟南京太仆寺少卿李应祯学书，再加上这样的老实死磕的执着执著，没过几年，文徵明的书法就已经远近闻名了。而晨起练字的习惯一直被保持到了晚年，这也是文徵明九十岁仍能写精整爽利的蝇头小楷的秘密。
当然，文徵明也不是只会写小楷，他兼善篆、隶、楷、行、草诸体。所书四体千字文，成为后人临摹的范本。
·明文徵明草书《八月六日书事秋怀诗》。上海博物馆
常在一起游山玩水的朋友们，通常会被文徵明画进画里。和其它山水画里作点缀的人物不同，他画的小人儿是活泼自由的，好象就在画里生活。他的画里，没有愤怒，没有悲伤，没有狂喜，没有宗教情绪，也没有哲学思索，有的只是闲适的小人儿，在山水间肆意游玩。
《雨余春树图》是文徵明早期的“细笔”佳作，是他送给北上友人濑石的留别之作。这一年他三十八岁，受沈周影响尚深。沈周自中年以后，愈来愈粗放，“粗沈”就没有再回到“细沈”过。而性格内敛的文徵明不一样，时而粗，时而细，“细文”、“粗文”交替出现，青绿水墨轮番上阵，工笔写意任性切换，人物山水样样皆能。
·明文徵明《雨余春树图》。台北故宫博物院
正德八年（）五月初六，大约是在端午前后，四十四岁的文徵明与吴爟、蔡羽、钱同爱、汤珍、王守、王宠、东禅僧德璇八人同游东庄。东庄是吴宽父亲吴融在葑门内的别墅。文徵明跟吴宽学文，跟沈周学画，而沈周和吴宽是好友。吴宽、沈周和文徵明，曾在东庄有一段交游唱和、赏花品茗、晴耕雨读的日。
而这一年，两位师父都不在了，但文徵明和东庄的感情却仍在，到东庄过个故地重游的初夏，归来后，文徵明就画了这张《游吴氏东庄图》送给吴宽的侄子吴弈。
·明文徵明《游吴氏东庄图》。网络
正德十二年（），四十八岁的文徵明请仇英帮他画一幅湘君湘夫人，好送给王宠。仇英画了，可文徵明对这幅画不是很满意，于是，极少画人物的文徵明自己提笔，重画了一张颇有“古意”的《湘君湘夫人图》。画面上湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，侧身后顾，似与后者对语，风神意韵，直越元明而远追东晋顾恺之。
·明文徵明《湘君湘夫人图》。故宫博物院
正德十三年（）清明时节，正是新茶上市的时候，四十九岁的文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人到了无锡惠山，这里有唐代的“茶圣”陆羽评定“天下第二泉”惠山泉。文徵明很爱喝茶，于是，在茅亭泉井旁，他和友人席地而坐，一个展卷颂诗，一个聆听。画中茶几上放着各种茶具，几个茶童，有的备茶，有的照顾茶灶，山路上还有人迤逦而来。
·明文徵明《惠山茶会图》。故宫博物院
嘉靖八年（）冬天，五十九岁的文徵明和王宠借宿在苏州上方山的楞伽寺。那年苏州下了很大的雪，到了“积雪盈尺”的地步，王宠不知道是不是有备而来，带了上好的画纸“出佳纸索画”，文徵明本来就爱雪景，欣然从命，乘兴作《关山积雪图》。
·明文徵明《关山积雪图》。台北故宫博物院
嘉靖十年（）谷雨过后，六十二岁的文徵明在林中茗舍煮茶接待陆子傅。茅屋正室中内置矮桌，桌上只有一壶二杯，主客对坐，相谈甚欢。陆子傅就是陆师道，当时大概二十来岁，和文徵明亦师亦友。这个草堂的配置“以斗室相傍山斋，内设茶具，设一童专主茶役，以供长日清谈”，在这里，是文徵明常与好友聚谈品茗读书看画写字的清雅之地。
·明文徵明《品茶图》。台北故宫博物院
嘉靖十四年（），六十六岁的文徵明来到沈天民的浒溪草堂和友人在这里雅集。沈天民世家浒墅，后来虽生活在城区，但仍不忘先祖的桑梓生活，便在城中修建草堂，取名为“浒溪”。沈天民好客，于是家中常常高朋满座，画中有人已经坐下来和主人聊天了，有人还在过桥赶往草堂，河中还有人正在乘舟而至。
·明文徵明《浒溪草堂图》。辽宁省博物馆
七十九岁时，文徵明给徐缙画了《仿赵伯骕后赤壁图》。徐缙本来收藏有赵伯驹的《后赤壁图》真迹，被官吏索取献给严嵩之子世蕃，徐缙不愿给，好友文徵明劝他不要因此惹祸，就为他画了这一卷青绿仿制品。说是仿自赵伯驹，然而画中色调的处理，青绿的铺陈，浓而不腻，已然是元代以后文人青绿山水的画法。在侬丽的色彩中，别有一番文徵明自己的淡雅风致。
·明文徵明《仿赵伯骕后赤壁赋图》。台北故宫博物院
八十岁时，文徵明在庭院漫步，突然闻到了沁人心脾的花香，于是画兴大发，“戏笔”而作，于是便有了这幅《玉兰图卷》。画法依然秉持了文徵明擅长的工笔和写意相结合的画法，是陈淳和徐渭大写意花鸟画的先河。
·明文徵明《玉兰图卷》。美国大都会博物馆
嘉靖二十八年（），八十岁的文徵明来到华夏的真赏斋，与好友喝茶品茗、共赏藏品。华夏是江南重要的收藏家，人称“江东巨眼”，真赏斋是他隐居无锡时在太湖边荡口鹅湖东沙泾造的私家斋园，藏有诸多法帖名画、金石鼎彝。在当时，几乎所有的名流都去过他的住处作客，其中沈周、文徵明、祝枝山更是常客。
·明文徵明《真赏斋图》。上海博物馆
嘉靖三十三年（），文徵明已八十五岁，这时不仅沈周已经辞世多年，唐寅和仇英也早已相继故去。文徵明用沈周处学来的粗笔法画了这卷《桃源问津图》。虽是粗笔，然而细加端详，亦是格外严谨，绝无流俗之笔，苍劲浑厚而不失温润，粗而不怪，简而不率，笔墨没有干枯狂燥之弊，勾皴点染巧妙地运用了书法用笔，这便是文徵明粗笔山水的高超过人之处。
·明文徵明桃源问津图卷（局部）。辽宁省博物馆
到了晚年，文徵明八十岁以后的小楷，尤其见功夫。他的所有作品，都笔笔工整，即使是到了快九十岁时，也是如此，这在我国书法家中是极为少见的。
·文徵明小楷跋万岁通天帖（局部）。网络
因为文徵明的书画太有名，他晚年时市场上出现了大量的赝品伪作。时人王世贞曾在《文先生传》写道：“故先生书画遍满海内，往往真不能当赝十二”。虽有人冒名，但他和老师沈周一样，从不打假。要是有人拿着书画上门求鉴定，他也一概说是真迹。
弟子们很不解，问他为什么要这样做。文徵明解释说，凡是有能力收购字画的，必然是家有余财的富贵人家。而出卖字画的，一定是因为家境困难，急需用钱。若因为我一句话而导致双方无法成交，卖字画的人家不是更要陷入困境了么。
参考资料：
《江南四大才子：最笨的那个人，最牛》
《读文徵明林榭煎茶图》杜汭
《美术小史
文徵明：他的名字是星宿》
《一代宗师：文徵明的淡泊人生》
《文墨人生：文徵明生活状态考》于右东
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