滕王高阁临江渚，
佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，
珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，
物换星移几度秋。
阁中帝子今安在？
槛外长江空自流。
修竹翻译
巍峨的滕王阁面临着江中沙洲，
佩带玉石响铃的女乐中止歌舞。
早晨南浦的云飞上了雕梁画栋，
黄昏珠帘卷起带着西山的雨滴。
闲云倒映在水潭里成天很悠闲，
物换星移又渡过了几多个春秋。
滕王阁中的滕王此日在何处呢？
只余下雕栏外的长江空自流动。
修竹阐发
小的光阴，买过图本《滕王阁序》的字帖，没有标点的，也读不太懂，读到滕王阁诗，更是一头雾水。我记得我是这么断句的：
闲云潭影日
悠悠物换星
恩，日对星，特别精巧嘛……
这首诗的实质和中心都对比简略。
首联和颔联写景，南浦云和西山雨写出了滕王阁地势的嵬峨，运笔很有气魄。“佩玉鸣鸾罢歌舞”曾经透显现“事过境迁”的中心，很有几分沧桑感。
颈联和尾联抒怀，白驹过隙，斗转星移，昔日的滕王曾经不知所踪，惟独长江滚滚东流。“大江东去，浪淘尽……”“滚滚长江东逝水”“惟有长江水，无语东流”，前人习习用滚滚江水比方流失的工夫和永远的果然，苏轼说“逝者如此，而未曾往也”，就有这两层事理。
人面临江水，必定会发出“逝者如此夫”的感喟，慨叹私人性命的微小与片刻。
修竹链接
话说在清代末年，慈禧太后让一位书法家题扇。那位书法家写了唐朝驰名墨客王之涣的诗
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山，
羌笛何必怨杨柳，
春风不度玉门关。
谁知，书法家坐卧不安，慌忙当中在抄写时遗漏了一个“间”字。慈禧太后看后怒不可遏，以为是书法家在成心辱弄她，欺“老佛爷”没有学问，要把书法家斩首示众。书法家情急智生，急遽评释说：“老佛爷，我如此写来有肯定的情理。我这是巧借王之涣诗意填的词呀。”并马上提笔断字（注：古代写诗写文章是不必标点标记的）吟咏道“黄河远上，白云一片，孤城万仞山，羌笛何必怨？杨柳春风，不度玉门关。”慈禧太后听后，无以言对，只好赐书法家黄金百两压惊。
滕王阁序（一）（唐）王勃
滕王阁序（二）（唐）王勃
滕王阁序（三）（唐）王勃
滕王阁序（四）（唐）王勃
临江仙·送钱穆父（北宋）苏轼
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