(一)小楷《赤壁赋》小楷《赤壁赋》,纸本，小楷，现藏于北京故宫博物院。前赋落款“连日毒暑慵近笔研，今雨稍凉，戏写此纸....嘉靖庚寅六月六日甲子征明识”。文徽明小楷在归田以后，不在萦心于功名利禄，而潜心钻研。项穆说他“学子昂，资甚不逮”。王世贞说“小楷，赵不能去俗，文不能去纤，其精绝同也”。《后赤壁赋》书于《前赤壁赋》的25年后。款云:“前赋余庚寅岁书，拒(距)今甲寅二十有五年矣，笔滞而弱，今虽稍知用笔而聪明已不逮，勉强书此以副芝室之意，不直一笑也。是岁二月十日征明记，时年八十有六。”
此小楷横画起笔多用露锋，收笔处回锋圆转;竖画劲挺而蕴藉;短撇用笔爽利，长撇则如兰叶，飘然有姿致;捺画端稳中显得飘逸灵秀。结构开阔清整，和静闲雅。谢肇制评其小楷云:“至国朝文微仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之人也。”王世懋曾评其一生小楷的变化云:“衡山先生...时作小措，多偏锋，太露芒颖，年九十时犹作蝇头书，人以为仙。然行笔未免涩强，其最称合作者，以字行后五六十也。”
文微明自己也认为60岁以前的小楷略有“滞弱”，直到84岁才“稍知用笔”。有人指责文徽明的小楷笔法太露，如莫云卿说:“起笔尖微，病在指腕。”项程亦云:“笔气生尖，殊乏蕴致。”然而，文徵明似乎正是想理过露锋来显现其文雅娴静的性情。
(二)行书《滕王阁序》《滕王阁序》，行书。《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，唐王勃作。文中铺叙滕王阁带形势景色和宴会盛况，对仗工整，言语华丽。
文徵明《滕王阁序》充分表现了其行书风格特点，用笔遒劲，笔法精练，温润中含有苍劲，整饬中时出老辣，洒脱飘逸，一任自然，体现了文徵明高超自如地驾驭笔墨的能力。结体时行时草，秀丽和谐，而又不失谨严，不险侧，轻快舒展，具有谦谦君子之风度，很能引起观赏者的审美联想。在乌丝栏界行中，温润、遒劲的运笔表现出一种流畅欢快的节奏。正如陶宗仪《书史会要》评云:“如风舞琼花，泉鸣竹涧。”从整幅作品中，可以看到书家酣畅淋漓的书写已与《滕王阁序》的意境相契合，秀丽、温润、精练、神韵隽越。
文徽明行书以王羲之为依归，融赵孟、智永为一体。行笔中赵字的道丽与黄字的奇绝并有，苏字的内蕴和米字的犀利兼具，智永的骨气深沉和“二王”的神韵共存，然而又融人文氏自己的面目，流丽典雅，骨匀肉丰，气韵肃穆。
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