王勃《滕王阁序》惊艳了世人，其实后面这首诗更为经典，传诵千年
唐高宗李治上元二年（）九月九日，重修滕王阁成，洪州都督阎某在此大宴宾客，原拟由其婿撰写阁序以之夸耀。适逢王勃赴交趾探父过此，席间作《滕王阁序》。
王勃25岁就能写出这样的文章，真可谓天才，惊艳了世人。
文章开头便落笔不凡，介绍滕王阁自古人杰地灵，今日宴会又是高朋满座，胜友如云。
而“十旬休假，胜友如云”中用云的团聚众多形态，来表现才华出众的友人之多，也能表现偶遇这一场隆重宴会的王勃沉浸在佩玉鸣鸾的欢快之中，心情舒畅，逸兴遄飞。
紧接着写到“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”虽未写出云字，但其实也写出了晚霞云彩之美，突出自然云的变幻多姿。
“云销雨霁，彩彻区明”写出了云消雨停，阳光普照，天空明朗的自然景观。雨过天晴之后的景象，往往让人心生愉悦。
随即，诗人便挥下千古名句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏”是写宴会的歌声让天上漂浮的白云遏止。
诗人借用《列子·汤问》中“声振林木，响遏行云”的典故，表现宴会的隆重。
柔美的歌声，天上的白云让人产生无限遐想，生成美感。能遇良辰美景，赏心乐事，自然是人生一大乐事，作者也不掩内心欢愉。
但欢愉总是刹那，欢乐至极便会心生哀叹。
作者经历了因一篇《檄英王书》被唐高宗“斥出府”和擅杀官奴“事觉当诛，会赦除名”的人生磨难后，前赴交趾看望因自己而被牵连的父亲，途中偶遇滕王阁盛会。
眼前有景是狂欢盛会，可怀才不遇、命运多舛仍是内心伤痛。“兴尽悲来”便发出悲叹，“望长安于日下，目吴会于云间。”在落日下远望长安，在云间远看吴会。而于苍茫云海间看吴会，自然也是雾里看花朦朦胧胧，亦是作者内心迷茫痛苦的影射。
作者仍对“长安”抱有幻想，只是“长安不见使人愁”，“吴会”依然在遥远的云间。
暗含作者渴望能再次入仕却感觉前途渺茫的悲伤之情，“关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。”作者由喜转悲的情感变化更加明显。
“时运不济，命运多舛”是作者内心难言痛处的直言不讳，但即使如此，也依然发出“穷且益坚，不坠青云之志”的积极呐喊。
当然，虽有“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”的达观之态，可再想起自己“三尺微命，一介书生。无路请缨”，仍不免忧从中来。
“杨意不逢，抚凌云而自惜。”此处“凌云”本指司马相如的《大人赋》，但亦有凌驾于云层之上的意思，暗喻理想志向。
“抚凌云而自惜”，可以看出作者虽有积极入仕、不坠青云之志的宣言，仍不免对现实的命运多舛生出感慨。情感再次由积极转入隐隐的消极自叹。
一篇《滕王阁序》令人咀嚼不尽，品味无穷，真乃一曲悲壮的千古绝唱。
值得一提的是，在这篇序的末尾，王勃还写下了一首《滕王阁诗》，非常经典，被传诵千年。
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
首联“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞”即写出了滕王阁的地理位置、昔日之盛，将眼前之状、想象之景糅合在一起。
颔联“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”用具体的画栋、珠帘突出滕王阁的特点，即是写滕王阁的画栋早晨飞上了南浦的云，晚上珠帘卷到了西山的雨。从侧面也反映了滕王阁的孤独寂寞，只能与南浦云、西山雨为伴。
颈联“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”即是作者借自然界的闲云、潭影等不变的事物，发出对时空变幻的感慨，隐含淡淡的哀愁。
“闲云”写出云悠闲自在的状态，云的自由飘散，往往也会引发对世相变幻的感慨，触发对物换星移的时空感叹。
尾联更以“阁中帝子今何在，檻外长江空自流”饱含深意、富含哲理的句子结尾。
面对闲云，生发对时空变幻的感想，对人生命运无常的隐隐哀叹，透露出作者对怀才不遇、命运坎坷的叹惋和对天地悠悠、人世沧桑的感慨之情。
明代李攀龙亦在此评论：“此慨繁华易尽也！”
在这首诗中，诗人用字可称奇绝，全篇多作空间之物，“阁、江、栋、帘、云、雨、浦、潭”与时间之词“日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在”相呼应。
于是，莫名之间滕王阁之气势如置高端，而使其如同明月一般被这些空间、时间之词托举而出，真可谓精彩至极。
若将此诗与《滕王阁序》同品，则更能相得益彰，感受到诗人笔下的高远意境。
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