了解中国书法史的朋友都知道，在历史上有这许多每个时代并列的大书法家，比如著名的“敦煌五龙”，魏晋时期的“钟王”，唐代的“初唐四大家”，宋代的“宋四家”，还有绘画史上元代的“元四家”，明代的“明四家”，到了清代能够扛起清代“帖学”顶梁柱的，那是清代的“清四家”。
这“清四家”分别是成亲王、铁保、翁方纲、刘墉，当然还有一个说法是“翁方纲、刘墉、梁同书、王文治”。
铁保行书《滕王阁序》其中比较特殊的一个人就是铁保。
铁保是这些人当中唯一的满族人，其姓氏是觉罗氏，是清代的满清正黄旗人，此人天分极高，家学渊源，其祖上世代皆是武将，到了他这一代，铁保执意弃武学文，并且凭借超凡的天资在21岁便考取了进士，后来进入吏部，担任了吏部主事，以后在官场之上浮浮沉沉，其最高官位做到了两江总督，官居一品，名闻天下。
铁保行书《滕王阁序》铁保为人刚直为忠义，这也是他屡次被贬的一个重要原因，在《清史》当中，有着这样的记载：
铁保居官为人慷慨论事，高宗谓其有大臣风；及居外任，自欲有所表现，倨傲，意为爱憎。
铁保行书《滕王阁序》说他为人也好，当官也好，能够始终如一，为人直言敢谏，并且骨鲠过人，是一位真正的直臣。
在书法领域，他曾经得到过这样的评价：
“铁公楷书模平原，草书法右军，旁及怀素、孙过庭，临池功夫，天下莫及。”
铁保行书《滕王阁序》意思是说铁保这个人的楷书是学的颜真卿，其草书是学的王羲之，并且对于怀素的草书和孙过庭的草书都有着极为深入的临摹，论及他的临摹功夫，普天之下，没有人能够比得上他。
在清代这些“帖学”的书法家群体当中，可以说铁保是临池功夫最深，也是唯一一个从“馆阁体”的桎梏当中走出来的人，不仅是在书法思想上有着超越时代的思维觉醒，并且在书法的实践上，也有着别人从未有过的尝试，他是真正意识到了“馆阁体”的弊端，并且能够从中走出来的一个人。
铁保行书《滕王阁序》作为一个极擅文学的大诗人，他曾经在自己的自作诗当中谈到自己的书法：
“半生涂抹习难除，一任旁人笑墨楮，他日儿孙搜画箧，不留金币但留书。”
意思是说自己学习书法半辈子了，习气还是难以根除，但一生也致力于对于自己“馆阁体”习气的改变，到了晚年，也终于有一些进步，这便是他超越时代局限性的地方，也是铁保的书法优于同辈一个地方。
铁保行书《滕王阁序》在铁保晚年，有一件影响后世的书法名品，这边是他所抄写的《滕王阁序》，此卷全篇以行书写就，笔笔蓄力如抽丝，每一根线条都尽态其妍，他的这种风格可以说在整个清代都是独树一帜的，其深厚的用笔功力，可以说当代书法家赶不上他的十分之一。
此卷也是当代书法人难得的楷书范本。
铁保行书《滕王阁序》而今，我们将藏于北京故宫的这件铁保《滕王阁序》的原作进行了超高清的1:1复刻，极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品，每个字都与真迹无二。
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