《滕王阁》王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
王勃在虢州任参军时，因杀官奴获罪，其父被牵连而遭贬到交趾（在今越南）。唐高宗上元二年（)秋，王勃赴交趾探望父亲，途经洪洲，参加了都督阎伯屿为名流们在滕王阁上举行的盛会。王勃作了此诗，并即席作《滕王阁序》。篇成，令四座惊服。
初唐四杰第一人王勃的《滕王阁序》，是传诵不衰的名篇。《滕王阁诗》是《滕王阁序》的结尾，其性质犹如史传或碑记文的赞或铭。《滕王阁序》是一篇着名的骈体文，《滕王阁诗》可以说是序的概括和缩写。《滕王阁诗》的前四句，着力描写了滕王阁的地理形胜。
首联叙事，第一句写空间，“滕王高阁临江渚”，开门见山，用质朴的笔法写滕王阁的高峻，气势恢宏，下临赣江，可以远望，可以俯视。第二句写时间，将时间推移到几十年前，“佩玉鸣鸾罢歌舞”，想当年，建阁的滕王坐着鸾铃马车，佩着玉饰，来到阁上，大摆酒宴，现在却宴罢客散，歌舞停歇，那种豪华的场面，一去不复返了。如今阁中清冷空寂，有谁来游赏阁景呢？首句写空间兴致勃勃，次句写时间却又意兴阑珊。
前后两句加以对照，全诗的主题就初显端倪了。颔联写景，写滕王阁富丽堂皇，风景幽美和滕王阁去后的冷落。“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”紧承首联第二句。意思是：早上南浦飞来的白云，飘拂着这华丽的楼阔；傍晚西山的风，吹卷着楼阁上珠饰的帘幕。这两句可以说是写景的佳句。
滕王阁无人游赏，阁内的画栋珠帘就显得很冷落很可怜，只有南浦的云，西山的雨，朝朝暮暮，与之作伴。这样，既写出了滕王阁的冷落寂寞，而且也写出了滕王阁的居高临远。情景交融，寄慨深远。这四句，诗人用了泼墨式的大写意，状绘了滕王阁的居高临远和飞云卷雨的气势。后四句深沉地慨叹景物依旧岁月不羁，滕王阁的今昔盛衰。颈联是抒情。
“闲云”二字照应上文“南浦云”，“潭影”二字由“临江渚”中的“江”字深化而来。云在天上，潭在地下。诗人写了视野中一仰、一俯的景物，还是在写空间。“日悠悠”三个字，即把写空间转入写时间，点出了时日的漫长。这样，诗就很自然地转入“物换星移几度秋”的感慨，风物的更换和星座的转移，既使时间的概念无限延长，又使人们再一次想起建阁人而今已不在这里。
“几度秋”扣紧滕王阁的题目，不仅写出了和滕王阁建成不多几年扣紧，而且直接引出了尾联的“阁中帝子今何在”的诗句。尾联慨叹如不建立功业，即使金枝玉叶如滕王，荣华富贵亦如东流逝水。“阁中帝子今何在”紧承“物换星移几度秋”，一“几”一“何”连续发词，表达紧凑的节奏。
“槛外长江空自流”，又从写空间转入写时间，指出景物要随季节而变换，星辰要随天体的运行而移位，帝子要随自然规律而离去，而槛外的长江，却是永恒而无穷尽地东流去。“槛”、“江”又回应了首句的“高阁临江”。至此，全诗神气足，圆满收缩。王勃在这首诗中，并没有因为自己位卑不遇发牢骚，而是以滕王为鉴，借而抒发了时不我待、应及时建立功业的慷慨之情。
此诗写景、咏古、抒情皆卓然不凡，在意象悠阔、格调高雅中见出诗人才高自负的兀傲。全诗词采华美，对仗工整，意境高远，诗意过渡宛转自然。此诗确实起到了开唐诗的先河，一扫齐唐采丽竞繁、纤巧的文学风习。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjslczl/4838.html
