江南三大名楼哪家强？武汉的黄鹤楼排在第一位，南昌的滕王阁排在第二位，岳阳的岳阳楼排在第三位。
可是，有了唐宋两个朝代的文人墨客撑腰，滕王阁和岳阳楼居然一跃而上，成了碾压黄鹤楼的“双黄蛋”。这就是文学的魅力，思想的力量，笔墨的能量，情怀的价值。
同样是命题作文，同样是树碑立传式的应景之作，将唐朝诗人阎伯理的代表作《黄鹤楼记》，与唐朝诗人王勃所写的《滕王阁序》、宋朝文人兼官人范仲淹所写的《岳阳楼记》放在一起，进行再三阅读和比较，就会发觉，《岳阳楼记》与《滕王阁序》平分秋色，难分伯仲，而《黄鹤楼记》则处于垫底的地位。
打个比方，《黄鹤楼记》是个缩手缩脚的小丫鬟，而《岳阳楼记》与《滕王阁序》则是金戈铁马、挥斥方遒的大将军。
把《岳阳楼记》与《滕王阁序》放在一起掂量，本文作者、南京作家、策划师雷传桃的感觉是，《岳阳楼记》的篇幅很短，只有多字；《滕王阁序》的篇幅较长，近字。浓缩的都是精华，《岳阳楼记》的力量更强一些。
同样是驰骋沙场的大将军，《岳阳楼记》扮演的是红脸的角色，热血迅疾沸腾；《滕王阁序》则是白脸的角色，热血正在升温。
再看内容，《岳阳楼记》更为聚焦，借楼写湖景，洞庭湖在范仲淹的笔下，先是阔大，“衔远山，吞长江”。看看，此湖一张嘴，就把远处的连绵群山给衔住了，把远处的长江给吞进肚里了。真是大肚湖，能容天下事。
由于湖大，才有“浩浩汤汤，横无际涯”的视觉感，才有“朝晖夕阴，气象万千”的变化感。《滕王阁序》也写到了登阁观点，但是，集中度显然比不上《岳阳楼记》，好在王勃是景散魂不散，直扣“君子见机，达人知命”这一主题。
在《岳阳楼记》中，景分两极，一极是“霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空”，看看，多么悲惨啊；另一极是“春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷”，再加上夜景，“长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧”，看看，多么美好啊。相对应的是，心情也分为两极，一极是悲凉的灰色调，内容是“去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然”；另一极是喜洋洋的暖色调，内容是“心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风”。
《滕王阁序》也是景与情交融，却分得不太清楚，混杂在一起，写的是王勃本人的心情，用今天的话说，有点儿小众。范仲淹写的是大众化的景，写的是大众化的心情，抓住的是所以登楼观景者的共性。王勃抓住的，主要是他自己，其次是少数像他这样志向远大、命途多舛的宦游之人，即满腹才学、只能赶场子谋求官位的人。
论其神来之笔，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”让《岳阳楼记》的境界一下子高与天齐，铺垫一是“不以物喜，不以己悲”，意指要控制好自己的心情，在悲喜之间找到一个平衡点。铺垫之二是，“居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君”，意指一个人身处高位，不能仅仅为自己和家人活着，要为天下人活活；倘若被贬落到江湖以外的地方，要有忧国忧民的想法，官场即江湖，洞庭湖的变化多端就是一个镜子。铺垫之三是，“进亦忧，退亦忧”，无论是步步高升，还是无奈降职，都应该心存忧患，不是为了自己，而是为了天下人。
王勃的《滕王阁序》直抒胸臆，局限于个人的前程与前景，将自己的怀才不遇归结为运气不太好，没有遇到明君和圣主。显然，境界比范仲淹低了一个档次。当一个人的忧与乐只为自己，与另一个人的忧乐只为天下人，放在一起PK的时候，答案即见分晓。
如果给范仲淹设计一张名片的话，头衔是北宋杰出思想家、政治家、文学家，而王勃名片上的头衔则是唐朝诗人、初唐四杰一号。两张名片的含金量是不一样的。
尽管如此，我认为《岳阳楼记》与《滕王阁序》属于半斤对八两的千古美文，并列第一，前提是在同类的“楼书”中。看看现在的高楼大厦，高大辉煌，能拿得出像样的“楼书”吗？
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