文/杨中涛
陈淳狂草01
陈淳（年－年），字道复，后以字行，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代著名书画家。人们在谈论陈淳时，更多地知道他是一名画家，对于他的书法成就和影响，往往会有所忽视。事实上，以陈淳书法尤其是行草书的成就来看，他应该是明代吴门书派承前启后式的中坚人物。
在一般讨论和分析陈淳书画艺术特征的文章中，我们基本上可以了解到以下两个事实：一是陈淳曾是文征明的弟子，因此陈淳的书法结字，明显有着文征明的影响。二是在绘画成就上，人们经常将陈淳与徐渭（年－年，号“青藤”）相提并论，称为“青藤白阳”。
陈淳狂草对于陈淳书法的取法对象、临帖主张和相应分析，不少文章多是对比他与文征明艺术风格的异同。我个人认为，对陈淳影响更大更为直接的明代书家，其实并不是文征明，而是祝允明。不仅如此，陈淳对于行草书的艺术主张和相应实践，还对后来的徐渭也产生了直接影响。
文征明比陈淳大13岁，而祝允明比文征明大9岁，也就是陈淳比祝允明小了约22岁。从陈淳流传于世的各种墨迹作品看，大约在中年以前，陈淳的楷书和行草结字，明显有很多文征明的痕迹，当然他学习米芾的痕迹一直也很明显，且学习祝允明的痕迹一直都明显存在。
陈淳草书02
然而到了中年以后，陈淳书法逐渐拉开了与文征明的距离。从这个阶段开始，除了取法米芾之外，陈淳明显更多地取法了祝允明的结字和用笔习惯。有关这一点，我们可以将陈淳的草书代表作品《秋兴八首》和《滕王阁序》等，与祝允明的各种大草书作品放在一起比较，很容易就能弄明白陈淳取法祝允明的清晰线索。
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陈淳草书陈淳中年以后对于米芾行书结字的处理，明显是继承了祝允明的手法，但处理得更“得体”一些，比如更多注意到了字形的开合和大小对比。
陈淳草书秋兴八首京东好评率99%无理由退换京东配送官方店旗舰店￥66购买徐渭比陈淳小了约38岁，而徐渭对于行草书的处理手法，除了学米芾及其他名家之外，明显也受到了祝允明和陈淳的影响。比如徐渭对于之字旁及长捺画的处理手法，明显就来源于祝枝山。而徐文长迅疾和粗重的竖画处理，也能够在陈淳的行草书作品中找到源头。
陈淳行书03
可以这样讲，从祝允明到陈淳，再到徐渭，我们能够看到一条清晰的行草书前后承袭关系。这三位书家都擅长狂放型的草书，而且行书都是取法米芾最多。在这三人中，陈淳更是连接祝允明和徐渭行草书之间的一座桥梁。
带着这个思路，我们不妨将祝允明、陈淳和徐渭的行草书作品放在一起比较和临习，无疑就能有着更多的新发现和新感悟。
陈淳行书同样也是学习米芾，时间稍晚一些的明代知名书家莫是龙（年－年）曾在陈淳的自书诗卷题跋中表示，吴门书派最高成就的前三名应该是祝允明、王宠和陈淳。
总而言之，陈淳的书法成就在于行草书上面，尤其是沿着祝允明的思路，能够对于米芾行书结构和用笔，进行了更有张力的处理。他对于米芾行书的这种处理方式，不但对于徐渭有着直接影响，更对明末的王铎（年－年）同样有着启发意义。
陈淳行书.07.05
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