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滕王阁序赏析其中的美

来源:滕王阁 时间:2024/10/2
豫章故郡,洪都新府。星分翼轸,地接衡庐。襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列,俊采星驰。台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。都督阎公之雅望,棨戟遥临;宇文新州之懿范,襜帷暂驻。十旬休假,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电青霜,王将军之武库。家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢胜饯。(豫章故郡一作:南昌故郡;青霜一作:清霜)时维九月,序属三秋。潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路,访风景于崇阿。临帝子之长洲,得天人之旧馆。层峦耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,即冈峦之体势。(天人一作:仙人;层峦一作:层台;即冈一作:列冈;飞阁流丹一作:飞阁翔丹)披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩。闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸舰弥津,青雀黄龙之舳。云销雨霁,彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨,雁阵惊寒,声断衡阳之浦。(轴通:舳;迷津一作:弥津;云销雨霁,彩彻区明一作:虹销雨霁,彩彻云衢)遥襟甫畅,逸兴遄飞。爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。四美具,二难并。穷睇眄于中天,极娱游于暇日。天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。望长安于日下,目吴会于云间。地势极而南溟深,天柱高而北辰远。关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。怀帝阍而不见,奉宣室以何年?(遥襟甫畅一作:遥吟俯畅)嗟乎!时运不齐,命途多舛。冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?所赖君子见机,达人知命。老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空余报国之情;阮籍猖狂,岂效穷途之哭!(见机一作:安贫;以犹欢一作:而相欢)勃,三尺微命,一介书生。无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄,奉晨昏于万里。非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他日趋庭,叨陪鲤对;今兹捧袂,喜托龙门。杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭?呜呼!胜地不常,盛筵难再;兰亭已矣,梓泽丘墟。临别赠言,幸承恩于伟饯;登高作赋,是所望于群公。敢竭鄙怀,恭疏短引;一言均赋,四韵俱成。请洒潘江,各倾陆海云尔。滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。苏联著名的教育家说过:“人具有一种欣赏美和创造美的深刻而强烈的需要。"人只有具备了审美创造力,才称得上是一个真正的审美者。审美创造力是一种综合能力,它必须以审美感受力和审美鉴赏力为基础,有时还需要特殊的禀赋和才能。在古代诗文鉴赏中,尤其注重审美创造力,需要充分发挥创造性思维,把美好健康的情意赋予头脑中的形象,才能感受到好的作品的美。而《滕王阁序》其中的美感可以说第一次读过的人就应该能深深的感受到,它在皮也在骨。《滕王阁序》是王勃的代表作,也是骈文典范,在中国古代文坛上久负盛名。此文构思独特,磁材绚丽,对仗工整,气势磅礴,景象万千。《滕王阁序》的文体是骈文,句式多以四、六句为主,但也夹有杂言。骈体文的表达方式与一般的散文有所不同,语言上有三方面的特点:第一是语句方面的特点,即骈偶和“四六";第二是语音方面的特点,即平仄相对。

(1)整齐美

骈偶句式,一般以四六字为主,体现出一种整齐美。

例如:

四字句:

“豫章故郡,洪都新府。“

“星分翼轸,地接衡庐。"

“雄州雾列,俊采星驰。”

(PS.据说星爷的名字就是出自这里)

“十旬休假,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。"

“层峦耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。”

“冯唐易老,李广难封。”

“北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚。”

六字句:

“俨骖腓于上路,访风景于崇阿。”

“临帝子之长州,得天人之旧馆。”

“山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩。”

“望长安与日下,目吴会于云间。”

“酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。”

“非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。”

四六字句:

“闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;

舸舰弥津,青雀黄龙之舳。”

“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;

雁阵惊寒,声断衡阳之浦。”

“天高地迥,绝宇宙之无穷;

兴尽悲来,识盈虚之有数。”

“关山难越,谁悲失路之人?

萍水相逢,尽是他乡之客。”

“屈贾宜于长沙,非无圣主;

窜梁泓于海曲,岂乏明时?”

“老当益壮,宁移白首之心;

穷且益坚,不坠青云之志。"

“孟尝高洁,空余报国之情;

阮籍猖狂,岂效穷途之哭!”

这些整齐的四六句,读起来朗朗上口,节奏感强,再加上广泛的用典和充沛的感情,可以说读下来让人一气呵成的爽感。

(2)声韵美

使用对偶句,是骈文的共同特点,这篇序文尤为突出。全篇采用对偶句,不但字面相对,而且音韵大体相对。即一句之中,平节和仄节交替;上下联之间,平节与仄节相对。前面分析了四字句对偶的情况,下面举几个句子为例。

如“天高地迥,觉宇宙之无穷;

兴尽悲来,识盈虚之有数”为:

平平仄仄,仄仄仄(之)平平;

仄仄平平,仄平平(之)仄仄。

“屈贾谊于长沙,非无圣主;

窜梁鸿于海曲,岂乏明时”为:

仄仄仄(于)平平,平平仄仄;

仄平平(于)仄仄,仄仄平平。

“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色"为:

仄平仄平仄平平,平仄平平平仄仄。

“穷睇眄于中天,极娱游于暇日”为:

平仄仄(于)平平,仄平平(于)仄仄。

这样的文章在朗读的过程中,就能初步感受到其中音韵,文章的抑扬顿挫,文字的乐感,文章的诗意。王勃的《滕王阁序》不只具有诗一般的语言美,而且有诗一般的意境美。其中情景交融是文章的一个重点。如果我们只是肤浅地欣赏作者笔下精美的用词,新颖的造句,可能只是流于表面。所以一定要围绕“意境美”,透过字里行间,展开联想和想象,进入意境中去,体会作者如何将自己的感情和对滕王阁的描写交织在一起的。我们略微感受下其中的的“意境美”:

(1)色彩变化之美。文章不惜笔墨,浓墨重彩,极写景物的色彩变化。

如“紫电清霜”中的“紫电”

“飞阁流丹”中的“流丹”

“层峦耸翠”中的“耸翠”

“青雀黄龙之轴"中的“青雀”“黄龙”

无不色彩缤纷,摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”一句,不囿于静止画面色彩,着力表现水光山色之变化,上句朴素淡雅,下旬设色凝重,被前人誉为“写尽九月之景”之句。(2)远近变化之美。作者采用恰当的方法,犹如电影的拍摄技术,由近及远,丢构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物,是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽,是中景;“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法,是《滕王阁序》写景的最突出特点,体现了作者立体化的审美观,把作者带进了如诗如画的江南胜境,读者和景物融为一体,人在景中,景中有人。(3)上下浑成之美。“层峦耸翠”四句,借视角变化,使上下相映成趣,天上地下,城里城外,相与为一,不可分离,体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”更是写景名句,水天相接,浑然天成,构成一幅色彩明丽的美妙图画。(4)虚实相衬之美。“渔舟唱晚”四句,即凭借听觉联想,用虚实手法传达远方的景观,使读者开阔眼界,视通万里。实写虚写,相互谐调,相互映衬,极尽铺叙写景之能事。有人评价“六朝体,盛唐声”。逐句斟酌,果真“勃然有少年气”。王勃因《檄英王鸡》一文招来天子封杀,后作参军时又因人命案陷于牢狱,更是因此牵连家人。若不是正赶上皇帝大赦天下,一代天纵之才甚至可能就此殒命。他却以“老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。”两句,坦然接受了自己的时运不济,文气由低沉再度昂扬。正如当时初唐背景,王勃以一个年轻人独有的昂扬锐气撞破了六朝文人的情感怪圈,让文字充满了少年的进取感。当时觉得这两段写的真是要拊掌击节———落霞碧天,暮色濯涤,湘江滔涌,或坚毅或自信或从容一笑,都是风骨朗朗。不禁想回到千年之前,惊世之作的华丽上演。此文典故常为人津津乐道:洪州都督阎公本想借滕王阁盛会让女婿出风头,众客都晓得阎公心思,纷纷推让,拒不作赋。王勃出来乍到,也不推辞,提笔文不加点一挥而就。文章由洪州的地势、人才写到宴会;写滕王阁的壮丽,眺望的广远,扣紧秋日,景色鲜明;再从宴会娱游写到人生遇合,抒发身世之感;接着写作者的遭遇并表白要自励志节,最后以应命赋诗和自谦之辞作结。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。据传王勃写到“豫章故郡,洪都新府。”阎公言:“不过是老生常谈。”再到“星分翼轸,地接衡庐。”阎公沉吟不语。直至“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”阎公矍然而起:“此真天才,当垂不朽!”其女婿自知不如,悄问:“我写好的那篇怎么办?”阎伯屿怒目一瞪道:“老夫虽有心捧你,但也绝非有眼无珠之人,如此好序文,难道你要我视而不见?”就像宋代坛领袖欧阳修对苏轼一样,对王勃赞不绝口,誓言“放出一头地”。当然这只是根据苏轼的典故合理的猜想当时的情景,史书也没有明确记载当时与会的情况,但是千百年来,天南海北谁人不恍然大悟后肃然起敬。

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