在“拼爹”的时代，父辈取得的成就会让孩子少走弯路，但同时他们的“光环”也让后辈承受着不小的压力。在中国文化史上，能像苏轼一样青出于蓝，全面超越乃父苏洵的名家并不多，米友仁书画之名被米芾掩盖，乾隆的书法更是远逊于雍正，文徵明长子文彭是比较聪明的，他专攻草书，并以此青出于蓝，又着意于篆刻，还成了文人篆刻流派的鼻祖。
文彭，字寿承，号渔阳子、三桥居士，明弘治十一年（年）生于南直隶苏州府。相比于其父“笨小孩”文徵明，他的仕途走得颇为顺畅，不仅是明经廷试第一，还官至南京国子监博士。受家族文化艺术气息的影响，文彭自幼学书画诗文，有文徵明亲自指导，其艺精进极快。
文彭书法虽众体皆能，但在小楷、行书上的成就是不及其父的，但在草书一道，则“萧散之气犹有过之”。他的草书学自钟繇、王羲之、王献之、张旭、怀素、孙过庭等人，并吸取文徵明长处，最终形成以怀素《自叙帖》、孙过庭《书谱》笔法为基础，融入个人面貌的独特风格。
在文彭草书作品中，《滕王阁序》能见其技艺之高。王勃《滕王阁序》一文为众书家热衷，文徵明的小楷《滕王阁序》与文彭的草书《滕王阁序》可以说是其中最精妙的两版了。此帖作于明隆庆二年（戊辰年，年），此时的文彭也已达到草书的成熟期，从此作中可感受“人书俱老”境界。
《滕王阁序》行笔深沉凝峻、出锋爽利而收笔迅疾，起笔露锋、顺笔势挑出，转折处婉转灵动，一提一按抑扬顿挫，波磔左右外拓，以“故”“地”“新”为例，笔笔连带，甚至一笔书就，捺画收笔急速，似竹叶一般凌厉，颇有《书谱》遗风。
此帖结体跌宕多姿，变化万千，既有“沙”“海”等字疏离宽雅，又有“美”“盈”“青”等字瘦挺隽秀，以纵取势，文彭虽深谙晋唐草书法度，但却不为成法所囿，与文徵明相似既有巧思，又有精熟。《滕王阁序》章法疏密有致，上下间距致密，左右距离萧疏，布置和谐，气韵通透，飞动自然，墨韵也淋漓挥洒、丰润凝实。
明代书法家詹景凤在《詹氏小辨》中点评文彭：“篆、分、真、行、草并佳，体体有法，并自成家，不蹈父迹。”不跟在先人身后亦步亦趋，不利用家族声望追慕名利，而是钻研刻苦，自出机杼，并能青出于蓝，成一代名家，单从这一点，足以羞煞当今一众“书法大师”。
《滕王阁序》曾被清内府收藏，其上有文彭本人印章和“三希堂精鉴玺”印，如今收藏于中国台北故宫博物院。此作运笔劲健娴熟，气象端庄灵秀，不论临摹还是欣赏，都非常适合。
现在，我们将文彭这卷草书《滕王阁序》真迹原本进行博物馆级别的超高清1:1复制，点画清晰自然、纤毫毕现，并且配以传统手工手卷装裱，特向大家推荐，期待您的喜欢！
文彭草书《滕王阁序》高清练字帖毛笔淘宝￥46购买转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszyzl/6793.html
