“时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。”
“云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
落霞孤鹜每每读到这些句子，悦华内心总是一片澄澈、宁静，在人间的苦恼与烦闷似乎也被消解了许多。相信朋友们也会有这种感觉。
那么，这些句子为什么会有那么神奇的“功效”呢？且听悦华“揭秘”一下。这次不是从意象、境界上，而是看看它们的语言结构。
《滕王阁序》是骈文，句子多为四、六字句，四六句而外，尚有少量七字句。
不要小看了这些七字句，它们在语音层面，起到了调节节奏的作用；在语用层面，则用于描述，是作者着意雕琢、锤炼的“一篇之眼”或“一段之眼”，属全篇最“靓”的句子。
四库本《王子安集》中的《滕王阁序》在语音层面上，文中七字句调节了文章的整体节奏，使之在整饬中又有参差之美。
七字句的内部组合方式有两种。
一种是两个七字句构成对仗，可称之为七字单对句，例：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
这种七字单对句共6组：
这6组七字句本身构成对仗，句式整齐、音韵和谐。而在外部，它们又同前面的字句形成一种参差与错落。
这6组七字句之前的句子，绝大多数为四字对句。
比如“襟三江而带五湖”之前是2组四字句：“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。”
“潦水尽而寒潭清”之前为1组四字句：“时维九月，序属三秋。”
潦水尽而寒潭清这种组合方式正说明七字句是六字句的变体，组合规律与四六字句的组合规律相同。
但是，变六字句为七字句，增加了一个音节，就使得音步被拉长，从而调节了节奏，使得文章在整饬中有了参差变化之美。
有人曾用“黄金分割律”去分析四六句，认为美感就来源于四字句和六字句的音长之比接近“黄金比例”——“黄金比例”为0.，而四六句音长之比为0.。
但是，四字句和七字句，似乎更符合这一比例，因为四七句的音长比为0.。相对而言，四字句和七字句的搭配，更接近这一比例。
——这也是七字句的审美魅力来源？聊备一说。
《王子安集注》中的《滕王阁序》文中七字句的内部组合方式的第二种是，和四字句结合，构成四七偶对句。这种组合共2组。
第一组：“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。”
第二组：“都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。”
其审美“奥秘”与上一种大致相同，因而不再分析。
不过，值得一提的是，其中的第二组“都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。”这种七字句在前，四字句在后的情况，非独《滕王阁序》少有，在王勃整个的诗序作品中也十分少见。
这种“变形”，首先应该是因为叙述的需要。这里，王勃在着意介绍宴会两个主要人物闫都督、宇文刺史，所以前句（其实是短语）先提“都督闫公”、“宇文新州”。
而前句（短语）之所以会用七字来表达，估计则是这个新州刺史复姓宇文，为此，王勃特意做了灵活处理。
文征明书法《滕王阁序》本文只在语音层面探究一下七字句的审美“奥秘”，则从语法层面继续探究。
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