有太多人迷上文征明的书法，自元赵孟后，文徵明在书法史上地位显赫，成为诗文书画的集大成者，收获粉丝千万。
文征明《且适园后记》11岁才会说话的文征明被父亲看做是晚成之器，一生忠厚耿直，在书法上行、草、隶、篆各体皆工。在他的各体书中，以小楷艺术成就最高，文征明的楷书有“小楷名动海内”之誉。观文征明的小楷不仅有精深的技巧作为支撑，而且作品里蕴含的气质和感情也是震动人心，绝无跋扈嚣张之气，恰有君子清雅之风。
文征明《太上老君常清净经》王澍在《虚舟题跋》中评价文徴明《兰亭图》的分外精准：“为《兰亭图》者，不难于“崇山峻岭，茂林修竹”，独能传出“天朗气清，惠风和畅”之意，乃佳。”文征明作书从高处落墨，以远处养势。疏而不散，旷而不空，恰到好处。
书法作品体现出文征明书法“平和典雅”的一贯风格，在“平和典雅”中既有赵孟的圆润，又有欧阳询的严整，还有黄庭坚的清劲和二王的飘逸，是大家里的方家。
文征明《阿房宫赋》观文征明的书法，仿佛有一股清气拂颊，进而看见婀娜中的刚健，秀媚里的遒劲。80岁以后的文征明心手相忘，以神运字，笔法到格，臻至化境。
文徴明全面回归到古典，作品非常明显的体现了他中和温柔的儒家审美风范，透过作品，可以看出文征明的求真和严谨，把中国书法的古典之风作了全部的继承。他的书法之所以受人喜爱，主要因为“温雅圆和，自属有养之品”。
文征明《醉翁亭记》很多人认为字写得好看漂亮，本人并不一定有美的文化内涵。其实，字由心生，是心灵情趣最直接的体现，审美情趣和能力低下，是难以写出好看的字来的。说字体现一个人的品格的确有点牵强，但从审美角度看，天生一副好皮囊的人，往往腹内草莽。
文征明对于美的理解和鉴赏能力大大超出常人，文征明的绘画高妙淡远，古朴韵致。其儒雅、精细的笔法闻名于世，梅兰竹菊，名山大川，在文征明的笔下都带上了儒雅之气的文人情怀。
文征明行书文征明是传承帖学书法的集大成者，了解他至少从三件作品入手。
第一件，《离骚经》是文徵明86岁所做，已进入化境，毫无懈怠之笔。
文征明《离骚经》宋代文人喜好“痛饮读离骚”,文征明也深好“离骚”之癖，把读《离骚》当作晚年生活的寄托。他取《离骚》开篇之句“惟庚寅吾已降”作印文治印，盖于书画作品上，其子文嘉也学他，取“肇锡余以嘉名”用之。
87岁的文征明，在《方竹杖记》中说：“余年八十有七矣，而背未鲐、发未黄，灯下犹能为蝇头书，作画犹能为径丈势，殊不自觉其为老也。”又专门作《闲兴》吟咏：“永日南窗无客至,乌丝小茧写离骚。”
在小楷上，文征明愈老愈精、愈造愈淡，完全超越年龄的界限，成为中国艺术史上的奇迹。
文征明《离骚经》观文征明的《离骚经》，有钟繇《宣示表》和王羲之《黄庭经》的工稳沉静，从容不迫，在整练中自带虚和之气，线条细若针芒，飘忽游离之势仿佛屈子行走汨罗江边，溢出字外的屈原和文征明融为一体，进入化境。
文征明《离骚经》第二件，《归去来辞》
文徵明82岁时作《归去来辞》，小楷。整体观之平易自然、清逸俊雅、空灵流动。字虽然仅稍大于粟，却写得舒展自如，竟然到达了“疏能走马、密不通风”之境，挺劲遒逸的高超书艺令人叹为观止。
王世贞在《弇州山人四部稿》记文氏早晚必书小楷一篇为日课，可见其积学功深。
文征明《归去来兮辞》写出这种《归去来辞》风貌的文征明是什么样的人呢？人们不禁透过他美的摄人心魄的字想去探究他这个人了，书法的魅力正在于此。
文征明《归去来兮辞》第三件，秀逸古澹《滕王阁序》
文征明笔下的行书堪称明朝之最，行书作品《滕王阁序》、《赤壁赋》、《离骚》、《渔父辞》被誉为明朝国宝。其中《滕王阁序》影响最大。
文征明《滕王阁序》此帖行草并行，既劲道又圆润，利落有韵律感。风姿流出于点画掩映间，潇洒秀逸兼古澹闲雅之气质淡然尘外，韵法两胜。
文征明《滕王阁序》观《滕王阁序》，文征明掌控笔的分寸多于放纵，字里行间疏萧然，全篇以均匀的线条来统辖，文雅地将意脉贯穿在节奏和韵律中，不激不厉，恰到好处。
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