武汉的黄鹤楼与南昌的滕王阁，都在长江之畔，都属于江南名楼，都有非常悠久的历史。当然，也有沾染大唐色彩的文化为其背书。
本文作者、南京作家、策划师雷传桃细细研读从唐朝流传下来的《黄鹤楼记》和《滕王阁序》，发觉前者只能打一个60分的及格分，后者可以打一个满分。
《黄鹤楼记》的作者是唐朝诗人阎伯理，名气不大，作品不多，似乎只有这么一篇传世之作。《滕王阁序》的作者是初唐四杰之一的王勃，他领衔杨炯、卢照邻、骆宾王这三位文坛高手，因而，《滕王阁序》让他名满天下。
为什么《黄鹤楼记》比不上《滕王阁序》？《滕王阁序》把《黄鹤楼记》甩到几条街外？
我认为，《黄鹤楼记》就楼写楼，创意不够，开篇是“州城西南隅，有黄鹤楼者”，显然在《滕王阁序》的“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”这一气势宏大的描绘面前，显得小家子气。
再看引经据典，《黄鹤楼记》直接搬出《图经》的原话：“费祎（注：三国时蜀汉名臣）登仙，尝驾黄鹤返憩于此，遂以名楼。”又搬出《神仙传》和《述异志》来证明此楼带有仙气。王勃在《滕王阁序》中，大量引出历史人物：冯唐，李广，屈贾，梁鸿，孟尝，阮籍。王勃妙笔，以非常简短的语言（两个字到八个字），就概括出他们的命运甚至一生，以此来哀叹他们的“时运不齐，命途多舛”，让人感悟到登上滕王阁，高处不胜寒；伴君如伴虎，运气很重要。
更为重要的一点是，《黄鹤楼记》平铺直叙，缺少神来之笔即金句。“极长川之浩浩，见众山之累累。”这句景语还行，但与王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”和“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦”这两句一比，立马显出高下。
《黄鹤楼记》也有人生感慨，不过只有“黄鹤来时，歌城郭之并是；浮云一去，惜人世之俱非”这么一句，意思是说，“在荣华富贵之时，人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼，等到衰败的时候，看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”看看，不仅难懂，而且拼劲较弱。再看王勃在《滕王阁序》中奋笔写出的：“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。”“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？”不但很好懂，而且认命不服输，他年纪轻轻，就有远大的志向，绝不是坐在滕王阁里喝喝酒、吃吃饭、会会各路达官贵人，他要报效国家和黎民百姓，“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”
阎伯理没把自己写进《黄鹤楼记》，他下笔时，心中没有装着此楼，所以，感触不多，下笔浅显；而王勃登上滕王阁时，就将自己与此楼融为一体，所写出的美文俨然是代替此楼发声，因此，读来分外打动人心。
好在唐朝诗人崔颢为黄鹤楼题诗一首：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”弥补了阎伯理的不足。然而，王勃在《滕王阁序》的结尾，也题诗一首：“ 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”
两首诗，分别献给黄鹤楼和滕王阁，放在一起比较，王勃比崔颢更出彩一些，主要原因是，胸襟更加宏大。
同样是写文赞楼，阎伯理和崔颢加在一起，也没有超过王勃。这是滕王阁的幸事，好在黄鹤楼自身很厉害，两楼就这样扯平了。
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