你好，欢迎来到“维知书法”，我们今天来聊聊文徵明。
文徵明，初名壁，字徵明，后以字行世，更字徵仲，号衡山居士，长州人。据说徵明少时并不聪敏，考生员时曾因字写得不好，被考官把卷纸扔了。他便笃志发愤苦学书法。生员们在郡学中或饮酒闲聊，或品茗对弈，唯独文徵明临写《千字文》，日以十本为率，书遂大进。他的创作态度极为严肃认真，即使随手书写的信札，也一丝不苟，“少不当意，必再三易之不厌”，一生精勤作书，严谨治学，直至九旬高龄仍奋笔不息。文徵明从吴宽学文学，从李应桢学书法，从沈周学画。吴宽曾官侍读学士，后进礼部尚书，不仅诗文有典则，而且“书翰之妙，识者以为不减苏轼”。李应桢曾以善书授中书舍人。沈周乃明代画坛巨匠，笔墨豪放，浑沦厚重，独具一格，而且书法得黄山谷遒劲奇崛之势。文徵明得此三位名师指导，加上自己一生的勤奋，在诗文书画等多方面取得显著的成就，也就不足为怪了。
文徵明是备精诸体的书家，篆书得阳冰门风，隶书师法钟繇。而成就最大的是小楷和行草。其小楷脱胎于钟繇、王羲之，笔势轻灵飞动，如金声玉润，点画精整劲健。结构疏密匀称，“如八面观音，色相俱足”。体势清丽古雅，婀娜多姿，娟秀可爱，颇有着魏晋人楷书虚和舒徐的气息。徵明晚年八十多岁高龄时，仍能伏案挥毫作小楷《后赤壁赋》，足见文翁年老而笔力未衰。据说，他年近九十岁时，还为人书写墓志铭。文徵明在艺术上活到老学到老，永不停息的进取精神，至今被书家们称道。书法史上，自魏晋以来小楷名家不多，文徵明当为翘楚。他的传世作品多为行草，艺术师承上出于羲之、智永等王氏一门风范，并从宋、元诸家中撷取精华，自成一格。除大量的诗札外，代表作品还有《滕王阁序》、《离骚》、《赤壁赋》、《渔父辞》等。《滕王阁序》书写的是初唐文学家王勃的名篇《滕王阁序》的全文。此卷行草浑然成篇。用笔清爽劲利，圆熟流畅，提按顿挫明晰，使转灵活利落，淋漓痛快而富有韵律感，很有《圣教序》的意味。有些字的用笔和结体又有赵孟俯的影子。点画间一派潇洒秀逸的风姿，又不失古澹闲雅的韵味，称之为韵法两胜，当不为过。
文徵明的行草大都书于尺牍文稿之上，字体属中、小字一类。他的大字行书则专门师法黄山谷，深得昂藏郁拔的姿韵。书法创作中，有一个古来很少被人发现和重视的规律。这就是由笔法和结体等形成的风格特点，决定了有的书家(或碑帖)的字宜书大字，有的适写中、小字。以楷书而言，颜体适合写大字，欧体、赵体适合写中、小字。以行书论，包括欧阳询、米芾、蔡襄、赵子昂等在内的二王一路风格的字不宜写大字，如此等等。古今不少书家由于不谙此理，硬要以二王风格去作大字，或以颜真卿的丰伟之体去书蝇头小楷，即使是功力深厚的书家，也很难完满。文徵明恰恰独具慧眼，悟得并掌握了这个规律。纵观他的全部作品，我们看到，用以抒发性情表现自己个性时，他从正宗的二王风范中化出自家面目出之，字体趋于中、小类。而书写气度恢宏的大字时，则专出以风格鲜明的山谷之体，“如凤舞琼花，泉鸣竹涧”。文徵明的字能大能小，大小俱佳。他有掌握多种风格字体并善于扬长避短的本领，较之其他书家确实有其高明之处。
文徵明集诗、文、书、画于一身，是明代中期影响颇大的书家。他五十四岁时，授职翰林院待诏，人称文待诏。文徵明工书善画精诗文，一时名闻遐迩，四方乞索者接踵于道。也因名声过大而常被同僚嫉妒和排挤。为解脱烦恼，他曾三次辞官，获允后，放舟南下，定居于苏州，从此与友人吟诗作画，纵情于山水之间。晚年，随着艺术的日益精湛，声名愈显，购求字画者络绎不绝，但他从不卖字画给那些富贵人、王府人及宦官，常托词说：“此法所禁也”。从这“生平三不肯答应”的言行中，可以看出文徵明对朝廷贵族的鄙弃，以及他作为文人高士所特有的雅洁风度。
受业于文徵明门下的书家皆名于当世。长子文彭“篆、分、真、行、草并佳，体体有法，并自成家”，精熟不如父，而萧散之气过之”。次子文嘉“晚年书奇进，几不减京兆”。学生周天球“晚能自得蹊径，一时丰碑大碣，无不出其手”。陈道复“从太史衡山文公游，涵泳磨琢，器业日进。凡经学古文，词章书法，篆籀画诗，咸臻其妙，称入室弟子”。陆师道“师事待诏，刻意为文章及书画，皆入能品”。当时还有天下书法归吴门之誉。
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