作为骈文，《滕王阁序》以四六字对句为主，兼有少量三字对句、七字对句。
《滕王阁序》里的三字对句总共有两组，一组是“披绣闼，俯雕甍”，另一组是“四美具，二难并”。
披绣闼，俯雕甍三字句是四字句的“变形”，减少一个字，使节奏略略起些变化，恐怕是启用三字句的原因。
但它和四字句的功能大致是一样的，属起始句，领起一个段落或层次或句群。
这个“披绣闼，俯雕甍”就领起一个写景段落。
先之，描写的是滕王阁与周遭环境，而通过这个推开窗子的动作，起到移步换景的作用，从而开启了对楼上所见的远景的描写。
而“四美具，二难并”，是对前文欢宴的一个概括与小结，紧接下来就从它开始，翻出一层新的感慨，启承的作用还是比较明显的。
“四美二难”是从《兰亭集序》来的虽然三字句在《滕王阁序》里仅有两处，但在当时也算王勃的一个创新之举了。
悦华粗略地翻检了一下骆宾王、杨炯的诗序作品，只在杨炯的一篇名为《杨八宅序》的文章中发现了一组三字对句的使用：
登山临水，无非宋玉之词；高阁连云，有似安仁之兴。列芳馔，命雕觞。扼腕抵掌，剧谈戏笑。假使神仙可得，自蔑松乔；富贵在天，终轻许史。
而在王勃自己的诗序中，除《滕王阁序》而外，使用三字句和三字对句的可谓俯拾皆是。
杨炯文集《盈川集》书影分类举例如下：
最多的一种是和“披绣闼，俯雕甍”一样的，动宾式结构，表示两个并行的或连贯的行为、动作的三字对句。
例：
①妍妆袨服，香惊北渚之风；翠幕玄帷，彩缀南津之雾。若乃寻曲渚，历回溪，榜讴齐引，渔歌互起。（《上巳浮江宴序》）
②季鹰之思吴，命驾果为秋风；伯鸾之适越，登山以求渌水。辞故友，谢时人。登鄂坂而迂回，入邙山而北走。（《还冀州别洛下知已序》）
③寰中握手，得希代之英灵；天下倾心，尽当年之意气。整秋驾，驻春装。背横溪之七曲，对长亭之十里。（《送白七序》）
④川涂所亘，郢路极于崤潼；风壤所交，荆门洎于吴越。凭胜地，列雄州。城池当要害之冲，寮采尽鹓鸾之选。昌亭旅食，悲下走之穷愁；山曲淹留，属群公之宴喜。披鹤雾，陟龙门。故人握手，新知满目。（《秋日楚州郝司户宅饯崔使君序》）
楚州即今淮安还有一种“某某焉（然）”类型的三字句，在王勃诗序中也多有出现。当然，作为以形容词或副词面目出现的这种三字句，起的是修饰、限定作用，并不具有承启等结构功能。
例：
①亦有野兽群狎，山莺互啭。崇松埒巨柏争阴，积濑与幽湍合响。眇眇焉，逌逌焉，王孙何以不归，羽人何以长往。（《游山庙序》）
②龙镳翠辖，骈阗上路之游；列榭崇闉，磊落名都之气。渺渺焉，洋洋焉，信三蜀之奇观也。（《晚秋游武担山寺序》）
③王羲之之兰亭，五百馀年，直至今人之赏；石季伦之梓泽，二十四友，始得吾徒之游。陶陶然，落落然，则大唐调露之元年献岁正月也。（《游冀州韩家园序》）
武担山不是武当山！以上是王勃在其诗序中最常用的两种三字，语法结构很是固定，可以看出他使用起来非常熟练，可谓顺手拈来。
不过，王勃还偶用一些没有规律可循的三字句，甚是灵活。
像《滕王阁序》中的“四美具，二难并”这个三字句，和它语法结构相似的句子，在王勃其他诗序作品中并没有。
还有，在《别卢主簿序》中有：“林虑主簿，清灵士也，达于艺，明乎道，诠柱下之理，驳河上之义。”
这里的“达于艺，明乎道”就是在议论中自然生成的。
《滕王阁序》总之，王勃以骈体文面目出现的诗序作品，喜用、善用三字句与三字对句，这是王勃文章一个标志性的存在吧。
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