1．潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
描写山容水态，笔法灵活多变；表现楼台的壮观，把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”两句，运用了对比、对仗、动静结合等艺术手法。写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现水光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。
2．层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
两句中的“耸翠”和“流丹”，是为翠绿和赤红搭配，本来不是十分协调，但是，作者将两种颜色置于同一画面中，并不显得突兀。原因在于，翠绿和赤红这两种颜色有较强距离感，一远一近，一上一下，错开的视角提供了颜色调和的空间。“耸”字使得绿色变得立体，劲道十足，衬托出山的朝气和挺拔。“流”字使得赤红色晕染开来，如泼墨作画。这两个动词巧妙增添了色彩的动态，使得景物焕发生机，有着强烈的视觉冲击力。
3．落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
这两句运用对偶、白描手法，堪称千古绝唱。视角由近及远，纵深绵延，天际线处，本是野鸭飞向晚霞辉映的晴天，但“落”“齐”字化云霞之静美为动态之壮美，霞从上到下，鸭从下到上，两相靠近，在飞舞处聚焦，直到视线的尽头。写出了孤鹜之快，也写出云霞安慰孤之鹜的情怀，平添一层感动和温暖，动态之外更添和谐和优美。“秋水共长天一色”写水天相接，抓住了色彩的协调。水天一体，大气壮阔，干脆利落，将暮色中的美感写尽，将美中的气势写足，营造了一种圆融浑然的境界。
4．关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。
这两句，应为全文最让人唏嘘感叹的语句，让许多在外惨淡拼搏的人不免产生“同是天涯沦落人”之感。两句均为四六字，一问一答，却是答非所问，问中有答。“雄关高山难以越过，谁悲悯那不得志的人呢？在座各位如浮萍在水上相聚，都是客居异乡之人。”这种深深的自我悲伤，怀才不遇之情自然流露。异乡举目，四面无亲。作者王勃乃天纵之才，却不得重用，作此文之后，竟溺水而亡，让人不得不摇头痛惜！
5．渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
此四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。上两句为视觉画面景象，进而转换到下两句的听觉描写，写人声，写雁声，写万物之声。黄昏的寂静，更使声音远扬，人正归，雁知归。但“穷”和“断”字干脆利落地结束声音的扩散，悠扬之外又多了一层冲撞力。犹如海浪撞击礁石，浪花飞溅，方向回转。此处声音虽止但回声依旧。
6．老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
句子的大意是：人老了应当更有壮志，哪还能在白发苍苍之时改变自己的志向与追求？处境艰难更应当坚强，不能放弃远大崇高的理想。作者化用东汉马援的“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮”，片言居要，是《滕王阁序》中最富有思想意义的警语，代表了一种理想的人格境界。古往今来多少有志之士，面对艰难险阻，总能执着地追求其理想，即使在人生逆境中也不消沉放弃。在此，王勃既是勉励自己，又是勉励当时的“失路之人”，不为年华易逝和处境困顿就自暴自弃，而要激流勇上，永不放弃心中的理想。
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