落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
释义：夕照映照下的彩霞与伶仃的野鸭一起飞舞，秋日的江水和广阔的天际连成一片，浑然一色。
做家：王勃（或～或年），唐朝书生。汉族，字子安。绛州龙门(今山西河津)人。王勃也与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，齐称“初唐四杰”，个中王勃是“初唐四杰”之冠。王勃的诗今存80多首，赋和序、表、碑、颂等文，今存90多篇，代表著做有《滕王阁序》、《送杜少府之任蜀州》等。
分析：王勃《滕王阁序》佳句迭出，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”便是个中之一。对此名句，素来公认绝句。此句对仗精巧，几乎“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，高低句中又各自成对，也便是格律上请求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句偏重于目随景而动，超过情形神色；下句偏重于心因景而静，超过情形颜色。画面融洽，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语。要是咱们从对仗的角度去对照王勃与庾信互相词句的好坏，会发掘王句的甜头恰在于高低句都能“句中自对”，而庾句则不能。着末，要是“落霞”是指真实的彩霞而不是指一种鸟（形如鹦哥）的话（据上引朱东润书，同页），那末便有一个甜头：点线面连系。孤鹜只管不必然惟有一只，但总之是不会太多的几点；落霞也只可是天涯的一线或一小片（位于西天）而非满天；而秋水与长天倒是纯粹的一个宽阔的面了，由此，点线面精巧连系，写景极富条理性。
本句首先是颜色美。夕照之下，朝霞绚丽刺眼，而鹜的羽毛是深色的，加之是逆光，是以孤鹜近乎一个阴影，而朝霞不成能遮布西边半个天际，尚在碧空表现，碧空相关于落霞光度稍逊，但相关于孤鹜来讲却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对照——孤鹜的影子越发深暗，朝霞和碧空则越发璀璨。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，并且它们之间是补色相干。朝霞的布景是晴空，它是蓝宝石色的，和朝霞的颜色也是互补色的。咱们领会，当互为补色的两种颜色相邻时，能组成最强的对照，在功效上，能使两边到达最大的鲜明度。王勃精巧地应用了这一双照，使一切图案显得特别地鲜明而俊俏。
其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，惟有天际是凝然不动的。秋水固然清闲，但并不是冬季的止水，水面上不会暮气沉沉。和风过处，秋水上会不休地泛起泛动，泛动过处，水面上倒映着的情形被荡开后，透出水下的情形：水草、致使鱼虾等等。这明显是一副活动着的俊俏丹青。
其三是真假美。碧空深奥非常，彤霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个条理，而它们下边又有秋水。秋日的水是清静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷天然地映在水中，所谓“天光云影共踯躅”，水中又有了三个条理。并且，在天上越高的情形，在水中的倒影就越深。这就组成了实景与虚景的对照。而且和风过处，秋水泛起泛动，腻滑如镜的水面上倒映着的情形会被荡开，模糊透出水下的情形。这和水面上的映像一样组成了一种真假之美。
其四是平面空间美。“秋水共长天一色”，在天涯，天际和水面这两个素来并不订交的平面经由不断的变形订交了，这契合人们的视觉习惯，并能使人觉得一切画面具备三维平面空间的确实感。不单如许，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天一线之处，这是人们视线所能到达的最远的场合。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视线中最高之处。这一情形又映在秋水中，使具备最大高度的情形又有了最大的深度。有远有高有深，境地广阔，给人一种猛烈的平面美。 其五是惹人遐思的设想之美。此句中，鸟是有性命的，而天际和云霞则是无性命的，这边，后者成了前者运动的布景，而前者则是后者中一个多情绪、成心志的动点，使人料到有生和无生；朝霞漫空亘古常存，而孤鹜则可是一个仓促过客，给人一种永远和片刻的感想；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，何以而孤?飞向那儿?……使人顿生情思；“秋水共长天一色”，远处水天一线之处，茫茫缈缈，那儿是王勃的心境地点?那儿情形又怎样?……给人以无量的设想。
英译：
Theautumnriversharesascenichuewiththevastsky;Theeveningglowparallelswithalonelyducktofly.预览时标签不成点收录于合集#个
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